单团长是初八一大早，收到这封署名“广大戏”来信的。开始他念得很严肃，很认真，念着念着就笑了。他能感觉到，这是刘红兵的口气。即使不是他写的，也是撺掇人写的。他就把信撂在一边，没理睬。到了初八晚上，刘红兵就找上门来了，说：“单团，你真格不管这事，任由那‘娘儿们’胡来吗？你没听观众反映成啥了，都说剧团是文明场所不文明呢。别人我不管了，但我老我得管。你要再让薛桂生这样演下去，我就让老罢演了。”单团长也知刘红兵是吓唬他的，他还能管住忆秦娥？只是他也不想让刘红兵再这样无端滋事。他就跟封导商量，看能不能改改舞台调度，让他们得松些、轻些。意到就行了。封导还决不同意，说：“这样的尺度，在过去封建时代也是可以的。夫生活么，哪有不抱抱的。再说那种生离死别场面，两人子裂多远，哪来的感？让观众怎么戏？”封导一再表示，舞台调度决不改。他还说：“刘红兵没这个怀，就别找演员当老。那人家电影里，演员还要在上光了折腾呢，还不把他刘红兵气死了？”封导甚至斩钉截铁地说，“不要惯他的瞎瞎病。还能让他牵着神圣的艺术鼻子走？看不惯别来看。你没听听观众的反映，剧场都炸锅了，说省秦好戏连台，是真正把秦振兴了呢。”单团也说不过封导，就又暗中给薛桂生商量，让他轻些。说做个“抱状”就行了。可这个薛桂生，哪是一盏省油的灯？他端直说，除非不让他演了，要不然，他是绝对不会自我亵渎艺术的。他还翘着兰花指，十分地说：“为艺术，我可以牺牲一切，直至生命。”得单仰平还真没话了。刘红兵见写信、直接跟单跛子面谈，都不起作用，就又找那“娘儿们”谈话了。结果那“娘儿们”还得邦邦的，本与他免谈。说要谈，让他跟导演、团长谈去，他只为艺术负责。刘红兵也不敢再为这事跟忆秦娥朝翻地闹了，就只好十分揪心地继续看着、忍着、受着。并观察事态是否在一步恶化。他内心真是太挠搅了，怎么找了这么个老，见天要在台上跟别的男人一回，入一回房。关键是抱的尺度都大得很。这鬼职业，实在是让他太苦恼了。
想来想去，刘红兵觉得只有对忆秦娥好。唯有对忆秦娥好了，她才不可能在抱抱中，节外生枝，感出岔。他越发地为忆秦娥献起了殷勤。每晚演出卸妆完，无论忆秦娥喜不喜欢，都是他亲自扣领扣，围围脖，披风衣，系带。越是人多的地方，他越是黏糊得些。尤其见了那“娘儿们”，他还故意起《喀秋莎》的口哨来。那“娘儿们”下了戏，倒是规矩，不与任何人攀谈、打招呼。他（刘红兵心中是她）只端端坐在化妆台前，闭上眼睛，像死人一样，在那里耷拉很久后，才慢慢卸妆离开。有人说，“娘娘”是在扎大艺术家的势呢。刘红兵听说好多大演员，在演完戏后，都会有这种长时间的脑子“线圈短路”，静默。还有一坐几十分钟，不跟人搭理的。上戏前，那“娘儿们”也会把自己到一个僻静的拐角，端起，拔拔筋。再把一只手捂到耳朵上，咦咦咦、呀呀呀地打理一阵嗓子。然后见他（还是用她准确些）是要面对墙壁，闭目半天，才更衣上场的。封子导演还表扬说，演员，就要有薛桂生这种专一的神，才能把角塑造好，把戏演好呢。可在刘红兵看来，那就是做作。碎（小）蜘蛛肚子没多少万货，还要强着织大网，不做作能行吗？
刘红兵观察，忆秦娥除了在排练场和舞台上跟人搭戏外，生活中，也是不跟任何人多的。包括那“娘儿们”，下了戏，她也没跟他搭过什么。那“娘儿们”是做作，其实戏也不重，前后都靠他老演的白娘子保护着。而他老的确累，又是说、又是唱、又是翻、又是打的。不仅拼力，拼表演，也拼嗓子。在刘红兵看来，那就是唱念做打的全能冠军。他是越看戏，越心老。越心老，就越发不能容忍那个“二刈子”在表演尺度上的放纵、放宽、放大。他发现，那货的咸猪手，依然是多有冒之。有几次，两人抱着，甚至真的哭得泪满面了。刘红兵经常在后台溜达，知演员脸上的泪痕，多是靠化妆油抹出来的。可他们的表演，却没有下场抹化妆油的时间。是眼看着一泪痕，在台上一点点洇着反起光来。他的心，每每就为此忽地沉重起来。也像灌了铅一样，好久都挪不得。
都怪自己的老太美、太名、太引人注目了。是个不折不扣的危险品了。而这个危险品，就端在自己手中，跟壳蛋一样，随时都有晃出盘子，摔得粉碎的可能。大概也正是这种无时不在“死盯”着的“巨大风险”，让他对忆秦娥的，也上升到了越来越病态的地步。他不能不反复考验，反复试探，看忆秦娥心中，他到底有多大分量？别人能不能钻空子？自己是不是完全占有？这个在他眼中最完美的女人，既然能跟那“娘儿们”演得如此投入，难就不能跟自己在家里，也如炮制一出同样的“大戏”？