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有种人活在人群中也会像尘埃一样缥缈虚无，导演就是拍的这类群体的人，马有铁与曹贵英两位被抛弃的人，马有铁亲人一个一个相继离世，丢下他如同尘埃一样活着，剩下的三哥也只会把他当作如同工具人一样使唤到抛弃，电影中多次提到马姓人名，我能记到的就是马有金、有银、有铜、有文、成万，最为讽刺的有铁的这个铁看似是最无价值的存在。而且通过姓名也可以感受出城市在进步，上一代人大多数都是以物来取名，但是到了下一辈就开始追求更好的取名，这样也能看出马有文的家庭也是过的不错。
而曹贵英被众人称为“瘟神”，她的病虽然导演没有说，但是从感觉来说应该也是受到之前家人的对待患下这个病。 两名被抛弃人群从陌生到熟悉相互取暖，从没爱到有爱，这部电影里最后对爱的定义我觉得是模糊的，他们两人应该显于同类，一方死后再无同类选择共同灭亡，有些“浪漫主义”色彩。 整部电影虽然是一部农村题材电影，但是画面美感是绝对不少，可能导演更多也想表达虽然生活非常艰难，但是也还有许多美好的事物，表示无论有多艰难都应该有意志的活下去，的确他们的生活也是一点点变好，但是变好的同时也是建立在双方互相的层面上，就像最后的阴阳相隔也是压垮生活的最后一根稻草，如果两人不相遇，马有铁以他的身体状态一定能活到更长，但是那种活着更像是无意义的躯壳般活着，当他有了曹贵英后他的生活变得更有意义，所以我也能理解最后的行为。 接下来就是我个人不是特别喜欢的地方。 《隐入沉烟》从电影气质就是奔奖而去的，人文题材、农村题材、美感气质都是外国偏爱的“中国电影”，但是整部电影我看下来割裂感比较严重。 第一导演聚焦写实风格，但是给我感觉并不算特别写实，因为电影中大多数是以“苦”为推动故事，说实话真的太苦了，苦的都有点“不真实”，并且有些太过于悲痛式拍法，个人觉得一点都不舒服，电影中几乎没有太多正常朴实生活镜头，更多是因为“苦”两人去经历这个“苦”的过程，反观同类题材贾樟柯怎么去拍的，可能贾樟柯拍的更加写实化，但是他拍的就是非常的自然，贾樟柯电影里的人物都会经历困境，但是困境与生活两则贾樟柯拍的会非常的流畅，没有故意特写的去记录苦日子，当然每个导演想法不同，风格不同，这样去对比肯定不公平，可能我个人也是更偏向喜欢贾樟柯这种找寻“真实感”的电影吧。 第二就是表演，很多人都是海清演技炸裂，的确如果把两位主演分开放在不同的电影里，演技都是炸裂的，但导演把他们放在一起明显的给我们观众带来一种割裂感，作为拥有表演经验的海清与路人武仁林，一个人是在“表演”而一个是“真实”，他们两人在一起总是给我一种海清的表演痕迹太重了完全不适应，所以这样导致我感受到了电影的不真实性，这就是职业演员与非职业演员的不同之处。 《隐入沉烟》的确电影拍的不错，故事抓人也让我们观众去聚焦目前农村的边缘人物，电影的美感也是拍的很好。但是这类电影太多了，比这部电影优秀的也不少，并且我个人也更加喜欢“写实性电影”并不是“苦难电影”，所以电影中“割裂与过于戏剧化”的设定在我这里真的是减分项。 |
