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不过难得的是，原声作家迈克基亚奇诺为《新蝙蝠侠》所编写的出色原声为整部电影的质感和叙事做出了几乎难以超越的贡献。基亚奇诺为主角编写的主题都在不同时段加入了变奏和融合，哪怕只是听，我们都可以识辨出角色之间的互动。猫女的主题尤其出彩，动听浪漫的钢琴加入了爵士的元素，非常贴合这个还没有成为真正的猫女的赛琳娜神秘莫测的一面。至于蝙蝠侠的主题自然不必多说，以重低音根音为底，分解和弦加上中高声部的弦乐，制造出恢弘的气质，但同时又是柔和的，我们可以听到这个年轻的布鲁斯的苦痛和青涩。最后推荐大家特别注意一下片尾那支奏鸣曲，Sonata in Darkness，如曲名“黑暗中的奏鸣曲”，非常壮观。 再来说这个剧本。 它好吗？只能说还过得去。这个故事就不够，格局太小了。首先是非常生硬的猫女线，几乎是废的，明明可以做得更好，在天台和蝙蝠侠告状般吼叫实在是难以令人信服。故事是侦探了，但是探了点什么呢？就是猜谜语。这简直就是一部柯南啊！而它最大的失误就在于，这个事件发生在哥谭。我们都知道这其实就是纽约（哥谭是纽约曾经的一个别称），但为什么要叫它哥谭而不是纽约？因为它要塑造的是一个超现实的犯罪城市，这是一个极度适合犯罪的地方，所有罪犯都在这里找到了滋养的土壤，称它是哥谭这样一个不存在的虚构城市，就可以肆意地塑造这个城市的腐败和破落而不用担心它产生的间离效果。在哥谭这样的背景下，讲一个主角发现城市高官腐败的惊天阴谋，就不是什么高明的决定了。在哥谭可以发生的、有意思的故事应该是阻止阴谋，而不是发现阴谋。这个故事，放在纽约是成立的，放在哥谭，就差了一口气。而蝙蝠侠已经在哥谭活了两十几年了。可以在哥谭成立的“发现阴谋”式故事，需要一个惊天大阴谋，一个真正令人震惊的阴谋。当揭示出韦恩家族的“丑闻”时，我是满足的，是惊喜的，这是一个可以在哥谭成立的、令人震惊的阴谋，这是一个颠覆性的阴谋，结果立刻它却几乎是立刻告诉你，没有啦，都是误会啦，一下子泄了气。 再说回开篇提到的正反派对位，做得不好。角色之间的张力是要靠剧本和故事撑起来的。谜语人作为一个底层孤儿，托马斯韦恩的承诺本来会是转机，而托马斯韦恩之死让一切成为泡影，而布鲁斯韦恩夺走了一切关注。于是他愤怒，他要复仇，他要摧毁哥谭。谜语人的动机是针对布鲁斯韦恩和他代表的精英特权阶级，口号叫着不再有谎言来煽动群众摧毁哥谭。他设置了一系列谜题引导蝙蝠侠，没有蝙蝠侠就没有谜语人。谜语人开始是代表群众，针对特权阶级，然后变成个人复仇，针对布鲁斯韦恩，最后是煽动群众，针对哥谭市。谜语人的动机是来回不定的，他的行为和动机也都是错位的，是禁不起推敲的。谜语人到底是谁，他到底想干什么，我们看不清楚，这个角色是站不住的。如果把它说简单一点，就是情节和人物关系是脱节的，故事并没有很好的服务人物关系，这就会导致张力不足，加上影片中大量加上了光影却仍然干又平的直接叙事，导致整部电影散落一地。 但仍然，我还是想为他挽回一些颜面，有一场戏可以当作是非常非常好的cinema来举例，那就是探监戏。首先，两者之间的对话和动机交流非常好的作用于人物关系，为两个人物和整场戏提供张力。其次，在镜头语言上也做得非常好，两人之间仅隔一层玻璃，网格打在两个人的身上，开始还是平等的，到了最后，蝙蝠侠失控，镜头位置切到对面，我们看到蝙蝠侠成为了那个被困住的，企图挣脱又失败的人，而谜语人则在对面发笑。这是一场非常好的戏，而在电影中，这样的戏太少了。 我们可以说这部电影是成功的，因为它塑造出了最不一样的蝙蝠侠。然而，“the hero is only as good as his villain”，只有反派出彩，英雄才能出彩，只可惜这样一个从来没有出现过的蝙蝠侠没能拥有一个能与他相配的反派，导演反面过得去，但编剧方面实在是差了口气，整个故事几乎是失控的。太可惜了！ |
