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纵观现状， 国内文艺作品和女性主义作品的路任重道远，
虽然自己也不是第一天见识这种情况了，作为音乐从业人员，科班圈内一水的正能量红专作品，流行界不断的炒冷饭般的机械复制，有一点标新立异就被打压的面目全非。但对于止步十年的市场，哪怕的确在“异化”外国数年前的东西，那也是一种进步。如果那些想要创新的人、有话语权的人失去了自信力，老一辈的捧上神坛却再无创新力，小众圈子仍然自嗨的话，那我们的作品该走向何处？ 现在看看影视圈也不过如此，他们只接受二元对立，要政治正确，要价值观一致，吹毛求疵，甚至不在意作品本身，因为演员的个人仇恨群起而攻之，实则是对国内文艺创作市场的再次拉低。 但是从另一面看，不尽善尽美的作品就不是好作品了吗，有瑕疵的玉就不是美玉了吗？ 女性主义任重道远，网络上的大多女性主义都是伪女性主义，她们不知道起源发展以及未来，所谓的女性主义只是这群人口头的“乌托邦幻想”。 还记得讲红楼的欧丽娟老师说过的话，放在今天的文艺作品依旧通用：每个人都有自己的生命史和地狱，她们需要面对的是自己的问题，而不是我们的问题。 薛宝钗有她的心酸，林黛玉有她的苦楚，贾宝玉有他的无奈，我们应该去悲悯同情，然后去认识，而不是用我们褒贬的心态去看待。 诚然，剧里的人物真实有瑕疵，那都是在他们的时代，在他们的生命史长河中需要面对的问题，如果我们拿今天的核心价值观要求他们，是否过于不公平。 最后，小到梦华录，大到整个文艺市场，我们希望看到的是一己之力撼动尘封的死水。如果今天梦华录得到的赞美和鼓励更多，那么更多影视作品就会按照这个标准进行生产，这也是我们喜闻乐见的。 无论她是刘亦菲陈晓还是别人，都值得我作为普通观众的一个高分。 |
