文*之后，鲁迅不再是一个神圣的词汇，他回归於一个作家，也就回归於争议之中。文*之后，鲁迅不再是一个神圣的词汇，他回归于一个作家，也就回归于争议之中。 很多人继续推崇鲁迅，不少人开始贬低和攻击鲁迅。很多人继续推崇鲁迅，不少人开始贬低和攻击鲁迅。
“鲁迅”在中国的命运，从一个作家的命运到一个词汇的命运，再从一个词汇的命运回到一个作家的命运，其实也折射出中国的命运。 “鲁迅”在中国的命运，从一个作家的命运到一个词汇的命运，再从一个词汇的命运回到一个作家的命运，其实也折射出中国的命运。 中国历史的变迁和社会的动荡，可以在“鲁迅”里一叶见秋。中国历史的变迁和社会的动荡，可以在“鲁迅”里一叶见秋。
时光来到了1996年，一个机会让我重读了鲁迅的作品。时光来到了1996年，一个机会让我重读了鲁迅的作品。 一位导演打算将鲁迅的小说改编成电影，请我为他策画一下如何改编。一位导演打算将鲁迅的小说改编成电影，请我为他策画一下如何改编。 然後我发现自己的书架上没有一册鲁迅的着作，只好去书店买来《鲁迅小说集》。然后我发现自己的书架上没有一册鲁迅的着作，只好去书店买来《鲁迅小说集》。
当天晚上开始在灯下阅读这些我最熟悉，也是最陌生的作品。当天晚上开始在灯下阅读这些我最熟悉，也是最陌生的作品。 读的第一篇小说就是〈狂人日记〉，可是我完全忘记了里面的内容，小说开篇写到那个狂人感觉整个世界失常时，用了这样一句话：“要不，赵家的狗为何看了我一眼。”读的第一篇小说就是〈狂人日记〉，可是我完全忘记了里面的内容，小说开篇写到那个狂人感觉整个世界失常时，用了这样一句话：“要不，赵家的狗为何看了我一眼。”
我吓了一跳，心想这个鲁迅有点厉害，他只用一句话就让一个人物精神失常了。我吓了一跳，心想这个鲁迅有点厉害，他只用一句话就让一个人物精神失常了。 另外一些没有才华的作家也想让自己笔下的人物精神失常，可是这些作家费力写下了几万字，他们笔下的人物仍然很正常。另外一些没有才华的作家也想让自己笔下的人物精神失常，可是这些作家费力写下了几万字，他们笔下的人物仍然很正常。
《孔乙己》是那天晚上我读到的第三篇小说。 《孔乙己》是那天晚上我读到的第三篇小说。 这篇小说在我小学到中学的语文课本里重复出现过，可是我真正阅读它的时候已经三十六岁了。这篇小说在我小学到中学的语文课本里重复出现过，可是我真正阅读它的时候已经三十六岁了。 读完了《孔乙己》，我立刻给那位导演打电话，希望他不要改编鲁迅的小说，我在电话里说：读完了《孔乙己》，我立刻给那位导演打电话，希望他不要改编鲁迅的小说，我在电话里说：
“不要糟蹋鲁迅了，这是一位伟大的作家。” “不要糟蹋鲁迅了，这是一位伟大的作家。”
第二天，我就去书店买来了文*以後出版的《鲁迅全集》。第二天，我就去书店买来了文*以后出版的《鲁迅全集》。 我沉浸在鲁迅清晰和敏捷的叙述里。我沉浸在鲁迅清晰和敏捷的叙述里。 我後来在一篇文章里这样写道：“他的叙述在抵达现实时是如此的迅猛，就像子弹穿越了身体，而不是留在了身体里。”我后来在一篇文章里这样写道：“他的叙述在抵达现实时是如此的迅猛，就像子弹穿越了身体，而不是留在了身体里。”
文*结束以後，我阅读过很多其他作家的作品，有伟大的作品，也有平庸的作品，当我阅读某一位作家的作品时，一旦感到无聊，我就会立刻放下这位作家的作品，让我没有机会去讨厌这位作家。文*结束以后，我阅读过很多其他作家的作品，有伟大的作品，也有平庸的作品，当我阅读某一位作家的作品时，一旦感到无聊，我就会立刻放下这位作家的作品，让我没有机会去讨厌这位作家。 可是文*期间我无法放下鲁迅的作品，我被迫一遍又一遍地去阅读，因此鲁迅是我这辈子唯一讨厌过的作家。可是文*期间我无法放下鲁迅的作品，我被迫一遍又一遍地去阅读，因此鲁迅是我这辈子唯一讨厌过的作家。
我告诉挪威的听众：当一个作家成为了一个词汇以後，其实是对这个作家的伤害。我告诉挪威的听众：当一个作家成为了一个词汇以后，其实是对这个作家的伤害。