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早上刚看了一篇人物关于宁理的文章，其中有一段宁理关于在美国时看廉价心理医生的回忆。 “在美国呆了一段时间以后，我极度的焦虑，别人就给我推荐去看心理医生。于是我在经济那么拮据的情况下，找了一个很便宜的心理医生，20美金一个小时。我在那里讲，他都是假装很认真，来掩饰他的打哈欠。我看那个闹钟，每走一个字我就觉得又多少美分没了，一块钱没了，20美金马上就没了。但最后他跟我说了一句话，我花的所有钱都值得了。
他说你为什么要来看心理医生呢？我说我好像抑郁了。他说我跟你聊了一段时间，其实你只是沮丧。每个人都有，但这不是问题。但如果你老这么想，你可能真的会抑郁。” ——人物《宁理 生死对话》2023.2.6 借用这段话来解释我喜欢《有风》的核心原因，看着不沮丧。 在现在的文化产品中，在喜剧或者说闹剧产品之外，很少有给人带来这种感受的东西，喜剧大赛的小品和脱口秀大赛里面的段子，都是在“喜剧监狱”里面关出来的，某种程度上观众笑的都是创作者的不快乐。 而《有风》是轻柔的、阳光的、温暖的。它展现的是相对潇洒的、轻松的、理想化的生活，但不是伪造的、虚构的、高高在上的生活。这其中的区别在于主角们有没有正常人的生活，能不能体会老百姓的喜怒哀乐，而至于主创们是放大其中的痛苦还是放大其中的快乐，这只是选择而非方向问题。红豆是吃过苦的，这只是她的gap year，阿遥则是大棒子始终高悬、睁眼就欠钱的状态，小院里面的几位，创业失败的，为了唱歌把老爹气中风的，还有娜娜、大麦、晓春，包括留守儿童们都各有各的苦，《有风》都点到为止，讲，但都不使劲扎人心窝子，就很好，足够了。 《有风》的人物呈现也是轻柔而阳光的。我要赞美刘亦菲在这部剧里的妆造，虽然这一定是编导、演员及各方面团队达成共识的结果，但还是要赞美她的自信和坦然，展示自己不完美的完美。 作为一个没看过《仙剑》的游戏玩家，更喜欢李若彤小龙女的观众，曾经我对刘亦菲最深刻的印象来自于她对王语嫣这个内秀美人的本色演绎，《梦华录》是个好故事，但古装造型给刘亦菲本人没有特别大的形象突破空间。直到《有风》，刘亦菲很坦然地画着淡妆，展示着人类自然白皙的皮肤而不是剥了壳的鸡蛋，展示着人类正常的颈纹、脸颊略微突出弧线、不再细得像筷子似的腿，脸上有痣有斑，牙也不是整齐的麻将，展示甩着手溜溜达达的松弛体态，一个拥有国民级认可度的大美女用毋庸置疑的美貌，在越来越瘦、越来越医美的屏幕形象中大放光彩，令人愉悦。 所以我乐见《有风》的成功。哪怕很多批评说它没什么故事、没什么剧情、唱歌放音乐像MV，都无所谓，因为它是功能清晰的产品，不用在底子上铺什么宏大的东西，也不用承担教育义务，能让人舒适，就是最大的难得。 |
