继宫斗剧禁播、谍战剧扎堆遭遇审美疲劳之后，家庭情感剧开始轮番轰炸眼球。《媳妇的美 好时 代》《裸婚时代》《当婆婆遇上妈》《夫妻那些事》《婚巢》《婚姻保卫战》《媳妇是怎样炼成的》《前妻车站》《一日夫妻百日恩》《经营婚姻》《浪漫向左，婚姻向右》《婆婆来了》《家有公婆》《婆媳拼图》……令人眼花缭乱。然而，家庭剧受宠的同时，也让人频频吐槽——夫妻不合、婆媳矛盾、保卫婚姻斗小三、争遗产、抢婚房……每个家庭里的“小斗争”虽没有后宫那么惨烈，却也恶斗不止、混战不断，难怪有人将现在的家庭剧形容为“家斗剧”，怎么狗血怎么来……
“跳芭蕾的不如跳脱衣舞的，拍艺术片的不如搞三级片的。”金牌编剧王宛平的一席话道出了家庭剧“越狗血越有收视”的畸形事实。
看看如今的家斗剧吧：《媳妇是怎样炼成的》里的婆婆，眼见女儿将自己看不上眼的毛脚女婿带到她的生日宴上，破口大骂不说，还抄起蛋糕砸过去，却不偏不倚击中亲家母的脑袋，使其摔倒，当场昏过去。《婚巢》中的一家子，买不起房，钱被抢，孩子病重，所有倒霉催的事全部被摊上。《婆媳拼图》里的婆媳，剑拔弩张，每每斗得跟打了鸡血一般……有评论调侃，如今的家庭剧，婆媳按谍战整，夫妻按打仗整，兄弟姐妹按军阀混战整。而让人搞不懂的是，这类偏离社会审美认知的狗血剧情，一边被严重吐槽，一边却收获高收视。到底是现代人的口味越来越重？还是家庭矛盾真的如电视剧里描写的那般到了鸡飞狗跳、家无宁日的恐怖地步？
如果想当然地以为狗血就意味着噱头、卖点和稳定的收视率，就一窝蜂地去复制，那你也许错了。《媳妇的美好时代》《双城生活》的编剧王丽萍觉得这种想法是低估观众的欣赏水平：“现在观众看这样的家斗戏还能图个热闹，但这种剧基本上就是一次性消费，既不能重播也不会获奖。”
到底该不该洒狗血？
2007年，一部《金婚》创造了婚恋剧史的奇迹，在卫视播出时，平均收视高达16点多。这部唠家常一般的轻口味家庭剧似乎具有一种不可抗拒的魔力，让每个已婚人士都能从中看到自己的影子。然而事隔三年，由原班人马打造，同样采用编年体的形式，同样讲述“两个人一辈子”的《金婚风雨情》，却让观众觉得“货不对板”。有人将责任归咎于“故事太言情，距离现实太遥远”，实际上，据当年 上海 台某购片人士事后分析，类似《金婚》这样和风细雨、娓娓道来讲柴米油盐的电视剧已经很难再入观众眼，此时观众更需要重口味。
事实上，警匪剧、古装剧、穿越剧相继受限，家庭剧被认为是最稳定、最安全、成本低、收效快的最佳拍摄题材，洒狗血成了一些投资商的首选，他们认为只有让剧中人斗得你死我活，观众才有可能买账。事实也如此，以上海台为例，这些年最流行的节目是“揭家丑、说隐私、讲离奇纷争”的纪实栏目，而家庭剧也开始大踏步向“家斗剧”方向“转型”，越暴力，越狗血，戏剧冲突越人间罕见，便越有收视率。曾经有某台湾编剧向年轻编剧传授经验时称：“从韩剧里拿一段，日剧里拿一段，港剧里再拿一段，拼凑在一起，就一定有收视率。”
去年影视行业还有一个关键词就是上市。为求上市，很多影视公司就像批发商一样批发家斗剧，据说去年收视好的家斗戏占了一多半，只要出现吵架场面，收视就会上扬。于是，一些老板们飞快地找人写，找人拍，找人卖，然后戏飞快地播出，其实图的就是两个字——赚钱。
《金婚》编剧王宛平对此很无奈，《金婚》之后，她受邀创作的一部探讨夫妻间25年婚姻关系的剧本，至今尚未开机。“压了一年多，因为不够狗血，没有乱七八糟的人间‘惨案’。现在形势就是这样，你不狗血，电视台不收，编剧怎么办？只好妥协，否则血本无归。现在，家庭剧太滥，无奇不有，你八辈子遇不到的倒霉事都要让你遇到。我觉得还是应该引导观众认真探讨夫妻关系、具有普遍性的矛盾，而不应该只为博取收视率，制造人间罕见的矛盾。”
著名编剧王海鸰曾创作过《牵手》《中国式离婚》《新结婚时代》等众多经典家庭剧，其中，《中国式离婚》虽是一部让人压得喘不过气的“残酷得近乎惨忍”的婚姻家庭剧，但故事的发展合乎逻辑，对女主人公林小枫批判式的描写，实际上是在给现实生活中很多失去自我的女性以当头棒喝。这和所谓的“三破一苦”、狗血满天飞的家斗戏完全不同。
王海鸰一直呼吁，从业人员要有一颗敬畏心，戏剧要加入文学性。“现在是怎么刺激怎么来，一波三折，一唱三叹，缺少文学性，这首先就让人觉得假，今天死个人，明天塌个房，后天自杀，导致这类剧有收视没口碑，观众边看边骂。其实问题不在于狗血洒得多浓，而在于它不合理。你写一对陌生男女，三分钟相识，五分钟恋爱，十分钟就上床，到第二集，让热恋的一方死掉，戏剧性强，但问题是，你谈恋爱总得让人心池荡漾吧？两人死掉一个时，观众会不会为之心伤？如果会，那么，你成功了。反之，就失败了。失败的原因就是，你设好了高低有致的山坡，却没铺好通往山坡的路。现在的家庭剧，看似热闹，却存在潜在危机，刺激多了，观众早晚有一天会不买账，早晚会成为无源之水，这无异于一种自杀行为。”
和前两位编剧想法不同，《铁梨花》导演郭靖宇就专门奔着“狗血”的路子一路狂奔，他编剧的《王海涛今年41》曾被网友调侃为《一个滥好人和一群下三滥引发的“血案”》，剧中的王海涛仁义到极品，而他周围的亲朋好友全是找抽型的混蛋。最后，极品男人得了白血病，为他离婚的痴情女竟是他失散多年的亲妹妹……狗血至极，但没关系，这就是郭靖宇要的效果。他要用最俗、最狗血的办法解释最难解释的事。“韩剧、美剧都用这招，美国人明知空军一号不可能遭劫，但电影里总统亲自将歹徒一拳打出去，人们看着就是过瘾。生活剧更是如此，如果不洒狗血，不把人写得那么极品，生活剧就完全没有特点。”郭靖宇常常强调的一点是：“希望观众有一天能区分什么是戏，什么是生活。”
王丽萍虽然不赞成狗血写作，称看现在的家斗戏看得让人难过，但她一直抱着宽容态度。“我一直觉得叫狗血不妥当，可能就是某个情节过于极致，这种剧观众看了也没必要那么激动，一笑了之就好。”相比中国的家斗剧，日本的一些现代题材影视剧更加离奇甚至“恶毒”。“我最近看了一部日本电影《赎罪》，看得我难过死了，特别压抑。它讲一起小学四年级学生被谋杀的故事，四个现场孩子没有指出凶手是谁，被杀害的女孩子的母亲不停折磨他们，让他们用一生来赎罪。是一个非常惨烈的故事。我觉得与其这么惨烈，不如轻轻松松，就是吵，吵过之后让人一笑了之。”