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从构图的角度来分析，整部影片运用大量的中心构图来强调一种庄严的神圣感。残剑在屋内领悟书法之时，中心构图代表了一种人和书法合一的境界，而在外面挡剑的无名和飞雪则有种潇洒的流动性。罗勤：“在影片中，他总是调动一切可以调动的手段努力煽情，构置一幅幅美丽流动的图画，绚丽多彩，充满禅意。”禅意也就是张艺谋在《英雄》中用构图体现的一种中国古典美学，除了中心以外，前景遮挡也是很容易被观察到的，在走廊内无名与飞雪的对话时以秦军的飞箭为前景，两人在后景内对话。这也造成了一种禅意的画面—“隔”的审美距离。一方面影视画面必须离观众很近，通过各种摄影技法提供丰富的画面信息，给观众带来极致的审美体验。而另一方面又要离观众很远，有一点距离感才会形成深刻的认识。太近会减弱情感体验，太远又会因为缺乏了解而形不成审美关系。棋亭大战的屋檐、胡杨林大战的黄叶、九寨沟大战的山水都让人记忆犹新，而原因就是其充满禅意的构图传递出来不远不近的氛围。 从剪辑的角度来分析，陈伟：“电影剪辑，首先要完成对剧情的叙述、即叙事性剪辑，通过对自己镜头、对白、音响的组接完成一个动作、一段对话、一段段落的叙述。”同样在剪辑方面《英雄》也同样带有着中国古典美学的风格，那就是刚柔并济和各种表现手法。张艺谋运用了“最后一分钟营救”式的平行剪辑，将正在领悟书法之道的残剑、在外挡箭的飞雪和无名、秦军的箭阵放在一起剪辑，同时在描述前者的时候采用升格镜头，而后两者则是正常速度，这使整个的剪辑状态处于一种和谐。这是一种刚柔并济的美感。王晓燕：“在武术动作中，我们可以清晰地感觉到刚柔并济而产生的美感，这不仅仅表现在武术动作力量和速度的变化，也表现在人的内在情感和剪辑上。”另外，各种表现手法指对比、比喻、象征等手法，将书法和门外的箭进行对比，突出战争的残酷和世人的精神。通过残剑领悟出来书法之道来象征抵挡住了秦军箭阵的侵略…《英雄》通过这些手法传递情绪、表达情感、塑造人物形象，最终使得画面超越试听局限。 虽在片段中未曾特别体现出来音乐在剪辑中的作用，但《英雄》能够塑造出如此优美的氛围是离不开音乐的。例如在九寨沟大战的那一场戏中，随着京剧的唱腔、观众的视线不仅仅停留在了打斗场面上，而是加重了听的戏份，拓展了画面所呈现出的内容。各种声音也无一例外的拓宽了空间，刀光剑影的厮杀声、箭射穿木头、剑与箭的摩擦…都产生了强烈的审美体验。彭丽熔：“从画面质感和声音效果来看，《英雄》的声画世界总体上被处理的高度纯净、绚丽、飘逸，有的甚至给人以如临仙境、如闻仙乐的感觉。” 无论是色彩、隐喻、构图还是剪辑，无一不向观众传递出中国古典美学的意境感，那种意境美是真实且感动人的，也是英雄这部电影最有意义的部分。
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