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“（20世纪）20年代女性在电影行业的权力地位，达到了百年后未可比拟的高度，值得一提的是，（当时）女性制片人、导演，以及电影业的各种职位都有女性的身影。因为在那个年代，电影业不会被当作一项有利润回报的行业。” “它（在当时）只是用来消遣的活动罢了，但是当电影开始被人们严肃对待时，当它变成了一项可以赚钱的产业之后，突然之间就只有很少的女人从事这项行业了。” 以上两段分别来自电影史学家和女性制片人的评论揭示了一个事实，即为何女性总是被排除在某些行业之外。就像观念并非一开始就宣称女性不适合程序员的繁琐工作一样，女性也并非在一开始就被排除出了电影业，恰恰相反，届时类似于打字员的编剧和琐碎的剪辑岗位都有为数不少的女性从业者。 女性可以在电影业，可以在理工类专业内与男性竞争，所有阻碍女性进入某些行业的观念都是人为塑造的，其目的是阻止女性占据或在权力、财富，或在社会地位上被广泛认可的行业资源，其结果是造成这些占人口数量近一半的群体始终处于性别的从属地位。追溯历史的发端和脉络是重要的，我们某些稳固的认知，在历史的溯源之下将会不堪一击，事实是如此明晰，以至于再华丽细密的逻辑都无法为偏见辩解。 另外一个印象深刻的片段是Celine Sciamma对《燃烧女子的肖像》电影的解读：“戏剧的张力就是围绕着凝视这一问题展开。一位画家需要去观察一个模特，模特从拒绝到任由被凝视，甚至反过来凝视画家。然后就是摄制上的挑战，我们怎么去看待这些女性角色，把她们视作主体，而不是像电影业长期的娱乐传统里那样物化她们。我们需要改变这样的娱乐（传统），这种关于凝视的乐趣，我们需要提出质疑，政治化地提出另一种凝视视角。” 性别不是看待问题的唯一视角，不可否认它有时也会造成误读，因为任何一个视角都是有限的。在更大的偏见之下，女性对自己作为第二性经验和感受的挖掘十分必要。在本片中，这些女性电影行业从业者几乎无一例外地和我们分享进步的乐观前景，尽管她们也知晓离性别的隐匿限制和无形天花板的消失路途遥远。 幸运的是步履不停，如第一集末尾那位行业先驱所说的，“拍电影，拍电影，拍电影……平等就是我们和男人做出一样多的蹩脚作品来”。 （以上引用的几段字幕来自亿万同人字幕组~) |
