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作为一部“娜拉出走”的女性意识觉醒电影，它的两性议题自然要大于两地议题，同时也夹杂着其他元素，可咀嚼的点非常多。我来谈谈我喜欢它的地方。
一．细节 影片看下来，有一种细腻又真实的舒适感。这种舒适感主要来源于一个个生活的小细节，而这些细节的累计，恰恰立住了人设，人物渐渐饱满，最终可以对当时的处境感同身受。 整个故事的主要人物很少，三个人围绕着结婚这件事的情感状态变化就足够撑得起这部戏。 先是女主莉芳，从一开头买乌龟这场戏中就触及到了莉芳的一大特征——被动。寥寥几句话和几个动作，已经为这部以女性视角为出发点的剧情片定调。男友让扔掉露肤度过大的毛衣，她也已经准备乖乖听从；面对擅自主张就带外人进自己房子的男友妈妈，她也只是出于礼貌把怨恨藏心里。男友疯狂地信息轰炸，变态的定位监控，强制性地扔掉自己觉得理所当然应该扔掉的莉芳衣服，莉芳都毫无反应。而这些都在一点一滴地突出莉芳的被动性格。所有的一切默默接受并不代表不反抗，这些压力早已在心中标好了尺码，并最终在假结婚事件败露后把生活幻想戳破。面对糟糕处境一直无所谓的娜拉一次次抱有小希望，迎来的永远都是最好结果的破灭。这个呆够了的狭窄房屋，这个被男友和未来婆婆处处束缚住的牢笼，意识觉醒的娜拉终于由被动变为主动，勇敢地尊重自己，完成出走。 另一个让人窒息的角色是未来婆婆。这种典型的东方重男轻女的保守老年女性，永远都是自私中带着可怖的客气。表面上询问着儿媳意见，背地里已经计算好了通向原先目标的每一步。不管结婚对象是谁，反正无非是用来服务于自己和儿子幸福的。这种精致的利儿主义者从来不会在乎儿媳妇的个人诉求，简直顽固到无药可救。 二.节奏 假结婚被发现这件事本身具有强戏剧性，但导演像是强行压制这种戏剧戏码，用舒缓的节奏来调和，让本带有戏剧属性的事件更加自然生活化。 前期大量信息的交代都在不疾不缓中进行，三言两语就可交代出主要信息，清新有力，无任何不适感。很佩服导演的故事布控能力，全片没有一丝的视角偏移，所有的主线辅线都完全服从于主题和情感表达，简洁舒适，甚至可以延伸出其他议题，令人反复咀嚼。 其次是镜头语言和整个文本的适配度简直完美契合。女性视角的故事配合舒缓的音乐和时不时会出现的顺滑移镜头，加上细腻的街边光影变化，整部娓娓道来的电影似乎也变得动听起来。 三．反浪漫 本片还有一大特质，即反浪漫化。整个故事基本都围绕在跟婚姻相关的事物中：婚纱店，金都商场，婚房，婚姻登记处，订婚，结婚，离婚...... 所有集中化的设置自然地融为一体又不显突兀，我喜欢这种不动声色的巧妙设计。 从婚姻登记处这场戏起，导演像是在有意无意地表达对结婚本身的消极态度：结婚本身就是一件极其繁琐，费时费力，不浪漫的事情。婚姻登记处工作人员的不耐烦，一对新人在拍婚纱短视频的互相扯皮，一心向往自由的杨树伟也最终被婚姻困住了脚步，就连全片唯一一个最能拍的最浪漫的求婚片段也只是聚焦在莉芳痛苦的脸上，除却工作环境的营造，全片丝毫没有浪漫可言，甚至是在扒开婚姻的丑恶面目，让你看清不自由的生活本质。 但我也正喜欢这种反浪漫化，它是一种去类型化的真实展现。这种真实甚至把结婚焦虑延续到了最后，触及情感困境。对于何为自由的讨论，也在这样一种全是真实细节的语境中探讨才更显得意味深长。
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