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1994版《三国演义》，简称老《三国》，有不少加戏——即，原著没有的玩意。
本来这类事，很容易招原著粉痛恨，但这就是老三国的妙处：许多戏份，加得恰到好处。 杜家福、朱晓平、刘树生、叶式生、周锴、李一波等诸位老师，真是了不起。 举个楚云飞哦不对张光北老师的吕布例子。 原著里写下邳被曹操包围，又放水淹城。身临绝境，吕布当时反应如下： “吾有赤兔马，渡水如平地，又何惧哉！”乃日与妻妾痛饮美酒，因酒色过伤，形容销减。 剧中，吕布也说了这句台词，且在斟酒，看似得意。 但随后镜头拉近，酒已满溢，他还在倒酒，浑然忘却。 这一下可以有多种解读——酒满溢≈水满溢；吕布色厉内荏；吕布已经魂不守舍，只能借酒逃避。 就这一个镜头的事。 这一段是沈好放导演做的。他老人家是第一部《群雄逐鹿》的导演——其实这一段说成曹操传，也行。 曹操这个角色，甚难把握。治世能臣，乱世奸雄。英雄功首罪魁非两人，遗臭流芳本一身。文章有神霸有气，岂能苟尔化为尘。 既得写得他是英雄，又得写得他奸猾——尤其《三国演义》，他是三绝之一的奸绝。 鲍国安老师演得出神入化，每个细节都值得琢磨，令人如饮醇酒，这个说来话长。 且说几处神来之笔的加戏，端的是丰满了他的个性。 苏轼科考时曾经编过一个典故。后来被问起时，说按照圣人的做派，做这种事，也是意料中事吧。 加戏的原则也在于此：只要加得合乎逻辑，并不会招原著读者反感，甚至，锦上添花呢。 某种程度上，鲍国安老师的曹操可以说就这么好，因为加戏，比原著还要好。 比如，满网络都爱传这个梗： 但、电视剧里，曹操冷血地借了王垕首级以安众心后，冷冷地看着王垕死了。 默默转身，独自一人在帐内，走了一刻。问题解决了。本该很轻松才是。 然而他转身对外面，蹙眉，沉脸，做了个没人看得见的拱手，以送王垕。 本集结束。 一言不发之间，曹操的形象，立起来了。 比如，就在同一集，宛城。邹氏色诱曹操在城外，张绣与贾诩定计偷袭。典韦为救曹操，战死了。 当日邹氏唱了一段歌： “我本飘零人，薄命历苦辛， 离乱得遇君，感君萍水恩。 君爱一时欢，烽烟作良辰， 含泪为君寿，酒痕掩征尘。 灯昏昏，帐深深， 浅浅斟，低低吟。 一霎欢欣，一霎温馨。 明日淯水头，遗韵埋香魂。” 就在歌声里，典韦战死。曹操发现账外大乱，起身怒视邹氏，片刻，转身出帐逃命了。 这首歌写活了邹氏，不提。 妙在这歌词用来说典韦，也是通的。中国古诗里常有忠臣以女子自况的习俗。 曹操爱一时之欢，典韦以性命一战，报了曹操知遇之恩。 一句多余的台词都没有，就此写活了邹氏与典韦两个人——曹操在转身的前一刻，都还在盯着邹氏（某种程度上，也是在盯着典韦）。 比如，白门楼。原著写陈宫径自求死，终不回头。 电视剧这里，加了个镜头。 当陈宫下城楼，曹操一路挽留时，陈宫回了一次头，看着曹操。 此时画外音起。 “我愿弃此县令，随公去图大事。”——陈宫当年捉放曹时说的。 “宁可我负天下人，休教天下人负我。”——曹操当年对陈宫说的。 千言万语，都在这两句话里了。 于是陈宫回头，殉道而去了。 原著里，陈琳为袁绍写檄文骂曹操，曹操吓得头风顿愈。到攻下冀州后，捉住陈琳喝问。陈琳说自己如箭在弦上，不得不发。曹操于是放过了他。 电视剧里，曹操给陈琳多一个任务：带上那浩浩荡荡骂他的檄文，随他一起去给袁绍上坟。 陈琳带着檄文，开始念了。曹家诸将听不下去，求曹操停了，别念。 下面这段台词，全剧巅峰。 “念！为何不念？当年此文传至许都，我方患头风，卧病在床。此文读过，毛骨悚然，一身冷汗，不觉头风顿愈，才能自引大军二十万，进黎阳、拒袁绍，与其决一死战。真乃檄文如箭！此箭一发，却又引得多少壮士尸陈沙场，魂归西天。我曹操不受此箭，壮士安能招魂入土，夜枕青山！星光殷殷，其灿如言，不念此文，操安能以血补天哉！” |
