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我一直认为，像作家，演员这类职业是需要共情能力的，你要与刻画的人物感同身受，才能创作出有血有肉的人物。如何培养共情能力呢，就是经人事，一个人喜怒哀乐经历多了，自然对他人的心理和选择有更多的理解和体谅。记得之前有个UP主将贾静雯和林心如近年来的作品做对比，认为相对于个人而言，两个人的演技都有所成长，但是贾静雯的成长速度明显更快，究其原因可能是因为相较于林心如，贾静雯体在离婚拉锯战中体会过了真正的痛苦和心碎，从而让她与作品中的人物更有共鸣。现在部分明星的表现让我觉得，大概是业界和观众对他们保护的太好了，让他们根本没有经历过什么苦难和自我反刍，就如一个巨型宝宝，心理年龄永远停留在青春期。一个自身单薄的人是没有办法塑造一个比自己更复杂的角色的。这也大概是为什么近年来影视作品中的人物越来越扁平了，因为稍微复杂一点的人物，编剧可能把握不住（国产职场剧常常让我怀疑编剧究竟有没有上过班），就算编剧成功塑造出来了，也没几个年轻演员能接得住。
记得在我小的时候，还有“高薪养廉”这样的说法，意思是说通过提高公务员待遇来减少腐败，然而通过这几年对文艺界的观察，我对这个理论的正确性有了怀疑。如果这个观点是正确的，那应该是获得资源越多的人越容易产出优秀的作品，因为不被生活所迫，在作品创作上有更多的选择权，进而能花更多的精力去打磨人物。但是现实是什么，就拿大宝贝来说，她资源最好的时候反倒是最摆烂的时候，给人的感觉就是，50分就可以赚到的钱，我为什么要做到80分。（在职场，这种人我也见过不少，被我们统称为行业混子，甩锅侠，是我非常不喜欢合作的类型。我在工作中要疲于应付这样的同事了，好不容易有的闲暇时间还要让我看这样的混子演戏，我是造了什么孽。）结果跟霸道总裁离婚后资源骤降，反倒开始有磨练演技的迹象了。所以证明了什么，证明雷军说的对，站在风口上，猪都会飞。人是有惰性的，而且目前看来，这个圈子里面有信念感的人也不多，躺着就可以赚钱的时候，干嘛要站起来。反正都是生意，赚钱不寒碜。只有当观众把鼓风机关了，跟可爱的猪猪说，来，你再给我飞一个！这时候猪猪才会开始考虑，我是不是应该去造个飞机。 说实话，作为一个30岁的观众，我现在只认演员和歌手。你说你是演员，那就拿演技出来证明；你说你是歌手，那就拿作品出来证明，别什么拿得出手的作品都没有，身上还加一堆斜杠到处招摇撞骗。流量明星有价值吗，可能有，但是你做好你的吉祥物就行了，如果挤占了真正有能力肯打拼的人的机会，就别怪我看你不顺眼。还有各路商家，也不用挖空心思找各路明星代言，我的钱也是996换来的，只要物美价廉，我就愿意变成忠实粉丝，但是如果产品拉跨或者就是纯纯的智商税，那你就算找王祖贤来代言都没用。 最为一个见证了香港电影黄金时代的90后来说，有时候我也挺理解不了现在的内娱的。你说你没有什么专业技能，纯粹靠脸吃饭也行，你要是长成金城武，古天乐，郑伊健，关之琳，王祖贤那样也行，至少有这样的同事在身边也算多种上班动力。但是相较于众神时代，现在的小明星拉出来，颜值上又没有一个能打的(当然，相对于普通人来说还是优势巨大的)，所以这种不上不下的状态算什么？我不由畅想了一下我的未来，年过40，每天996换来的辛苦钱被青春期儿女拿去打榜，造数据，买代言，只为了支持一个既没有演技也不会唱歌，颜值不够分，家庭条件比我还优越的人，真是想想就胃痛。 所以说，各位资本老爷，求求你放过孩子吧。我不想每天上班给你们打工，下班还要看你们儿女体验生活。如果你们偏不，那行，这游戏你们自娱自乐吧，我弃权。只求你们霍霍我这代就行了，别再霍霍我下一代了。 |
