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不是快餐型都市剧，不撒糖，不狗血，没有什么情节，不搞笑，也不惊悚，适合在雷暴的夜晚，风雨交加的夜晚，沮丧的夜晚，疲惫的夜晚，孤独的夜晚，自己窝在沙发里、蜷在被窝里，看上那么一集。
剧里的每一个人看起来都和这个社会格格不入，却又代表了某类群体，在我看来，他们都是高敏感型都市症候群，穷，不至于惨到吃不上饭，也有个不错的工作，但就是无尽头的疲惫，看不到希望，也没有任何让他们提得起兴致的东西（除了荷尔蒙），每天在自己的大脑中和自己不停地对话。姐姐通过不停抱怨，妹妹则靠“演戏”——假装自己是另一个人。哥哥和姐姐都怀疑自己是不是有多语症，妹妹则完全相反，哥哥姐姐的嘴有多碎，她的话就有多值钱。 说实话影片的前三集看得我很压抑，东亚的父权家长制、母亲终日的劳作、光上下班就要耗掉所有上班以外全部精力的三姐弟，谈不上恋爱整天抱怨不停的姐姐、因为解决不了车房而不断分手的弟弟，感知不到任何幸福的妹妹…… 可就是在这样“丧”的气氛中，第四集开始，某种压抑感，好像渐渐缓解且消失了，奇妙地转化为了某种治愈力，你甚至能感知到乡下郁郁葱葱的青草树林，不停歇的知了，晒得人大汗淋漓的炙阳，汗涔涔的后背，导演和编剧有意地营造出了一副充满生气的外部画面，仿佛在提醒着主人公，只要你愿意从自己内心的囹圄中走出来，你就能立刻看到这世界最原始的美好与生命力。 妹妹和具先生这条线，就是为了心底那一根不愿意彻底放弃的、最后的生命线而准备的，顺着这根藤，可以找到美好，找到充实，找到满足，找到爱与被爱的光辉，用原文的话讲，叫“填满”，叫——推仰。 而人物的改变，被融进了无数的细节，比如那个具先生冰箱里的冰激凌，比如妹妹突然觉得同事有很好闻的香气并第一次试用了她的护手霜，不要小看这些细节，正因为有了这些细节的堆砌，“春天来临的时候”，我们才会“变成不同的人”。 而三个人眼中出现了光的时刻，也全部与爱与被爱有关。这姐弟三人，实在太饥渴了。就像夏日里被烤晒蔫吧的秧苗，耷拉着脑袋，亟待雨水的滋润，可根没死，不像自己的父母，心中那种渴求，早已枯竭，他们更像干枯的稻草，已经没有任何雨露能浇灌他们获得新生了。但这三个姐弟不同，他们还有希望……弟弟在被女同事示好后，在地铁上刷对方的SNS，脸上露出了久违的笑，姐姐是在看到单身超帅奶爸，一扫身体的疲态，竟然喝酒到凌晨2点也不觉得累，最最寡言的妹妹，则是在受到具先生的回应时，眼神里第一次露出了属于20多岁女孩的生气。 目前看了6集，最为难忘的是两个高光时刻，第一个是具先生迈出了打算推仰的第一步——帮妹妹捡帽子，跨越巨大的沟壑，成功落地，帅气的慢动作，充满了汗涔涔的阳刚之气，同时，这何尝不是跨越了自己心里的一道长长的，异于常人的，鸿沟呢？ 第二个则是具先生和妹妹在画面的黄建分割点处，后面是浓绿的几乎要溢出屏幕的满屏树叶，他们在仰视同一个方向，我想，那个方向，应该叫改变的希望吧。 |
