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在观看这部传记类的记录片前，我对叶嘉莹先生并不了解，仅仅是听过先生名讳，所以让我有点无从下手，所以想了很久才开始写。 我觉得这部记录片，最与众不同的是，他的文学氛围营造的很好。通过将叶嘉莹先生的个人经历和千年中国古典诗词进行交织，来表现叶嘉莹先生在诗歌长河中去寻找意义轨迹。 “掬水月在手，弄花香满衣。”是唐代于良史《春山夜月》中的两句诗。掬一捧泉水，好像明月在自己手里一般。拨弄山花，香气溢满衣衫。大概形容的就是叶嘉莹先生的人生和诗歌的关系吧。 从叶嘉莹先生给人的印象来看，诗词已经在她的眉宇间留下了痕迹。使先生看起来如此的淡然、乐观、可爱。她的人生态度值得我们去细细思考，在讲述起以前的迫害时，先生没有充满愤懑，也没有充满怨气，而是很平静地讲述了那些事，包括自己刚生完孩子被关进警察局里的时候。只有在提到大女儿和女婿一齐逝世的时候，她说：“是不是因为我说想要一个孙子，所以上天对我的惩罚”。我听到的是一位母亲的自责与无奈。影片中有一位先生说到：“在亚洲中心见到她时，迎面走来，看到大家，眼眶一红，但也就那样了。”他把自己退到这样的一个位置上，悲喜同样看待，我觉得这是值得令我久久不能平复的事。 叶嘉莹先生的老师顾老师说：“一切世法皆是诗法，一切诗法皆是世法。”诗歌是为了诗人记录与抒发感情之作，“诗”和“世”不可分割。杜甫先生的《秋兴八首》写出了中国盛唐的兴衰，人生心情和态度，他的诗歌是根据自己的遭遇所做的。他的那种困境，那种抑郁不得志，那种忧心国家生死的气魄，都在诗歌中。我觉得这也是导演想表达的吧，影片中的背景音乐，是音乐家佐藤聪明以《秋兴八首》为本进行创作的。在初次听到背景音乐时，有种萧瑟、凄凉之感。我还在想，先生如此的生活态度和如此的行为作风，我觉得不应该是这样的音乐，起码不应该是这样的，不应该的。在对影片进行更深层次的理解时，我觉得这背景音乐竟然也有一些坦诚和无畏。仔细想来，叶嘉莹先生的颠沛流离和杜甫先生也有所相像。都经历动荡岁月，也都存有对祖国的思念。杜甫先生年仅四十四岁，中年丧子，白发人送黑发人，莫大的痛。叶嘉莹先生连写多篇《哭女诗》，虽在生活中，她不曾向同事和朋友倾诉她的伤痛，可她的词中却充满了悲伤和无奈，何等的伤痛。让她写下：“平生几度有颜开，风雨逼人一世来。”相信在这一刻，她的种种经历浮现在她的眼前。她的不公，她的无奈，在此刻，在人细读她的诗中，全感受到了。这片子，用了比较淡然的拍摄方式去进行拍摄，也使用了大量的空镜头和如此凄凉的背景音乐。片子的情感宣泄点应该是着重在叶嘉莹先生的诗中，从而体现了叶嘉莹先生和诗歌毕生的交织，诗词滋润了她。使她从容、使她优雅通透、使她经历了多遭坎坷却依旧不被世事所玷污。她把生活过成了一首诗，诗也在她的生活中。 这既是一个学者的个人史，也是一整个百年的流亡史。 |
