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滑坡的现实主义(2)

时间:2022-04-07来源:网友提供 作者:献给无瑕的 点击:

  “一切伟大艺术的目标都是提供一幅有关现实的图画”[5],自觉的现实主义创作者应以能动地再现现实为第一要务。但在《雄狮少年》中,最为明显、几乎贯穿全片的,是电影对经典套路的跟随。这种跟随近乎盲目,尤其是煽情桥段,就连剧情反转之处也不让人感到惊喜,这就带来了严重的观感滑坡。例如木棉树下,男主角与天降美少女交谈,整个场景唯美、梦幻、令人如醉如痴——唯独不够真实。制作人员似乎忘记了本应在场的“现实”,只是一味跟随“观众喜欢什么”的逻辑,向俗套抛出橄榄枝。到了第一幕结尾,阿娟父亲的瘫痪,几乎在向观众承诺:会有一个奇迹。这样的奇迹在影片结局如期而至,可惜俗套之意早已把激动之情冲散。阿娟那些热血澎湃、引经据典的呐喊,更像是导演“夺舍”了角色,通过角色的嘴直接向观众喊话:燃起来吧!哭出来吧!这样用力过猛的演出,观众又怎会买账?对比肯·洛奇在电影中营造出的内在戏剧性与冷静而克制的叙述,《雄狮少年》就像把金灿灿的赌注押上了台面,灿烂,却又刺眼。即使影片第二幕对城市景象的呈现再真实,对观众情绪的把控再高超,也难以挽救。

  从《大圣归来》到《雄狮少年》,国产动画模拟现实世界的技术在越发精进,然而,单单复现与搬演现实,绝不是真正的现实主义。哪怕形式对真实的再现已经无可挑剔,一旦故事内容向着俗套与割裂滑坡,现实主义就只能成为空中楼阁。

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