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《黑客帝国4》真拍砸了吗?我们有一些不同意见(2)

时间:2022-01-16来源:网友提供 作者:未来事务管理局 点击:

  再看亿遍QAQ

  这次,是崔妮蒂主动握住尼奥的手,开口说第一句话,当救世主不再拯救世界,只想拯救爱人,又是崔妮蒂带他飞翔——她不再是辅助角色,而是事件的核心。

  经历了身份、事业和情感的重大变化,沃卓斯基相信“爱”永远值得被表达和赞颂。电影中?几乎每个情节都像漫不经心的恶搞,唯有在表达两人感情时,你会感到导演在用力。?这种magic moment构建在前三部对爱情始终的坚信之上。

  至此,《黑客帝国》水面之下的冰山主体再次浮现:不管技术怎样发展,?世界怎样虚幻,?我们能够守护的最真实的东西,就是“爱”。

  2、中二,完成自我定位&转变的外在表达

  这里说的中二,是说整部电影英雄叙事背后的导演意图:我们就是喜欢宅文化。

  《黑客帝国》,史上最成功的阿宅商业电影,沃卓斯基毫不掩饰私人趣味,完美融合了港片(中国功夫)、美漫(超人)和日漫的中二精髓。在角色、意象、元素上明显指涉西方神话哲学,像EVA一样玩宗教梗,像《攻壳》一样掉书袋,最后,把这些最古老的元素跟最新的计算机概念结合起来。

  尼奥,被选中的弥赛亚,黑超+立领大衣,徒手挡子弹,可以飞檐走壁,会中国功夫......上升路径取决于“是否相信自己拥有以上开挂般的中二能力”。

  重返Matrix 60年后,尼奥飞不起来了。

  他猛戳镜子,只碰到一块固体;桌子上的TGA奖杯、Trinity手办,是向现实妥协的证据;他在心理咨询师面前像孩子一样委屈。

  基努·里维斯那张随时跳戏到John Wick和强尼银手的脸,完美诠释了中年英雄的痛苦:

  当一切神圣使命褪去光环,英雄如何自处?

  多年的自我催眠、否定、无力、不甘,在“我可以”和“我不行”之间反复横跳、心力交瘁的疲惫,冲出屏幕直插心脏。这也是《黑客帝国》中闪现的福柯理论:当你怀疑世界的时候,其实是怀疑自己。而对英雄来说,怀疑自我最为致命。Matrix强制尼奥活着,但让他再也不相信自己,朋友、同事、医生......无数NPC诱导他完成自我规训,通过定义“你疯了”“我确实疯了”把他隔绝。

  《黑客4》呈现的中年英雄心境真实到扎心,就像每一个大喊“我还相信光”的中老年阿宅,拼尽全力抵抗庸常。

  沃卓斯基没有放弃每一个宅梗和比喻:

  片头数字雨干脆变成了日文,大方承认“我们就是喜欢日漫”。

  离开虚拟世界的途径升级了,不是打电话,而是通过“windows”。

  沿用老三部符号体系,兔子、猫咪、水流,舰长第一次认出偶像救世主,就是在擦玻璃——第一部中尼奥/Thomas Anderson被老板训斥后隔着玻璃擦掉水流的动作。

  跟前三部相比,本作的尼奥只会发射龟派气功。

  他不相信自己能飞,是崔妮蒂飞起来拽住了他,傻乎乎荡在半空还互相提问:“是你在飞吗??”?“好像是。”

  《黑客4》的中二全方位从里到外,笨拙、愚蠢、傻到爆炸,却打破第四堵墙,让主角、创作者和观众“三位一体”(trinity)般重叠。

  面对糟糕的现实,很多人会放弃,沃卓斯基仍在任性坚持。她们骗过了所有人:别信,这就是个烂片。然后才袒露真心——

  记得吗,中年救世主蹲在马桶上,看到厕所墙上一句话:

  It is so much simpler to??bury reality than it is to dispose of dreams.埋葬现实比摆脱梦想更容易。

  沃卓斯基选择了更难的路,?拒绝被磨平,浑身长满了刺,跳起来讽刺所有人。痞子说,阿宅回到现实吧,而沃卓斯基说:你为什么不再相信另一个世界,不再相信新的可能性?

  20之后应该有这样的中年英雄电影,告诉我们:无论世界怎样,你都要相信。

  03

  《黑客帝国4》的时代性

  尽管导演完成了一次声嘶力竭的呐喊,我们还是难免失落:这个时代,《黑客帝国》的续作注定只能是大型行为艺术,从此跌下神坛吗?

  英国?作家约翰·罗斯金说,“伟大的民族在三种手稿中写下他们的自传,这就是行为之书、语言之书和艺术之书。如果不读其他两本书的话,其中任何一本都无法读懂,但三本书之中只有最后一本是值得信赖的。”意思是,艺术是时代的反映,而且几乎是最没有办法??撒谎的那一种。

  为什么《黑客帝国》难以复制它在1999年的成功,必须理解时代的巨变。

  一是技术的变迁。

  2000~2020,这20年,是人类历史上绝无仅有的信息技术爆炸期。

  当年还在拨号上网,如今已经讨论元宇宙。《?黑客帝国》的前传故事在03年动画版The Animatrix里交待得很清楚:最初,人类跟机器人爆发了战争。人类切断了机器人的能源——太阳,机器人就建造了矩阵,把人类圈养起来做电池。

  当年,这个构想很了不起,是因为它把“人机关系”放在最极端的对立情况下,进行了一场思想实验。“20年前,我们期望互联网对人类是一场革命,对真实与虚假,对机械与肉体之间,对肉身和精神,希望它开天辟地,摧枯拉朽”。

  20年后再一看,这种设定已经无法成立。我们几乎已经身处Matrix,每个人都用全部生命盯着屏幕,用观看时长和转评赞来为网络世界贡献一点点微弱的?电量。

  所以第四部做出了一个重大调整:人和机器不再二元对立。

  尼奥醒来时感叹,折腾这么多年,还是回到了原点,船长说,不,我们没有停滞。在尼奥沉睡的几十年间,人类可以控制机械生物,和它们建立牢固的情感联系。同时,虚拟世界可以向现实世界投影了。

  一种是“粒子型法典”,帮程序以实体形式进入现实世界,操作机械甚至参与战斗。

  握手/触碰的意象不断出现

  一种是“转基因”草莓,人类种出了草莓等自然作物,不用再吃恶心的合成食物,但草莓的基因序列却来自Matrix数据库,回应了第一部经典的“吃牛排”桥段——我知道牛排是假的,但Matrix告诉我的大脑,牛排好吃。草莓接替牛排,在第四部中继续探讨“存在的本质”、搅动现实和虚拟的边界:如何证明草莓的味道不是假的?尼奥真的回到现实了吗?

  二是创作环境的变迁。

  99年,《黑客帝国》引发的狂潮不只有观影热潮,?还有全世界哲学家和哲学爱好者的疯狂讨论。当时,沃卓斯基思考世界真实性的理论武器是鲍德里亚、康德等,她们借由先哲抛出严肃思考:我们的生活之外是不是还有别的东西?

作品集黑客帝国:矩阵重启影评 责任编辑:秋雨枫
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