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《兔子暴力》的原型故事据传是一起真实发生的绑架案，而实际上绑架案只是给影片的一个外壳，甚至可以说因绑架案而来的影片犯罪、悬疑的类型也只是它的外壳，导演完全不想讲一个犯罪刑侦悬疑故事。影片在这个外壳后面讲述了一个关于女性成长和生存环境的故事。
 影片有一个非常有犯罪悬疑片风格的开头，城市里发生了一起绑架案，二个高中女生被绑，电话要赎金200万，二方家长相约见面，然而还是没钱交付赎金。父亲们无奈决定报警，而其中一个女孩的母亲声嘶力竭的制止报警。
车还是开到了警局，就在要进入警局报案之际，电话铃声响了，其中的一个女生已回家，据她说另一个已去成都找朋友玩了。虚惊一场，就在所有人都暗自庆幸时，发生了一件意外小事，车的后备箱被打开了。一个女孩卷曲其中……
影片的主线发生在水青和她的生母曲婷之间，影片开头水青生活在父亲重组的家庭里，后妈和父亲已经有了一个儿子。水青与这个家有种难以言说的隔阂，于是愈发的思念生母。
这时候生母曲婷回到了这个城市，她满足了小城市的女孩对美丽女性的一切想象。时尚、靓丽，甚至惹人怜爱，母女俩在相处时，照顾人的角色总是水青，而被照顾的则是曲婷。曲婷的迷人风姿不仅让女儿投入怀抱，也迷倒了女儿的同学们。
就在这时，老杜出现了，他为追债而来，数目是200万，曲婷表面的光鲜背后有着难以言说的不堪。为了解救母亲，水青策划了一起假的绑架案，然而出现了意外，弄假成真……
早早说明白案件的真相，实在是因为绑架案不是导演想表达的内容，导演想为观众呈现的是水青与曲婷之间感情波澜。影片还侧面描写了水青的二个同学，金熙和马悦悦。
三个女孩实际上有着共同的命运，从小生活在没有母爱，甚至没有父爱的氛围里。家对于她们而言并不像我们以为的温暖。
金熙父母在国外，她一个人就是家；马悦悦有着一对关爱她的老人，然而从外地回来的父亲性情暴戾，执意要马悦悦和他生活在一起，父亲对她爱的没有给她留一丝个人的空间，她几乎是在窒息中承受着父爱，由此她甚至害怕回家。
在曲婷带她们三人探索废隧道的那个夜晚，女孩们才找到了属于她们该有的快乐，水青说“那是她最快乐的夜晚。”在外面稀里糊涂混迹社会的曲婷，实际上也是个没有长大的孩子，那个夜晚想来也是她最快乐的夜晚。
在那个夜晚，水青和曲婷相互对对方说出了毫无保留、愿意牺牲自己一切的真诚爱意，在一旁观看的金鑫和马悦悦也不无羡慕的被这种氛围感染。
然而这种母女间真诚无私的爱迅速被残酷的现实践踏。作为影片背景的城市，大工业消退后留下的断垣残壁既是城市没落的表征，也是影片中三个女孩家庭的隐喻。
城市高低起伏、山水互相纠缠，这里既有一种城市没落后的不甘，也是对生活其中的三个女孩精神状态的隐喻，女孩们尽管生活在小城市，她们还是有对远方的向往，可能是现代传媒业的发达，各种远方大城市的美好也渗透到了她们的观察到的世界中。
于是在她们花骨朵般的年纪，她们渴望去到远方，去到大城市成都、上海、北京……绽放她们的生命之花。
出现在她们眼中的曲婷符合她们对远方美好的想象，曲婷也是从她们这里去到远方的，她们有理由相信，去到远方的大城市，她们也会有美好的未来。
影片中的曲婷出场，黄色是属于她的主色调，黄色的外套、黄色的裙子、黄色的车、黄色的沙发床，黄色是鲜花怒放的颜色，是花朵最靓丽时的颜色。
而影片中的水青主色调则是绿色，还不是很深的那种绿，衣服上有、裤子上有，这里的绿色象征了少女的青涩、少女的含苞待放。
而在这个城市和这群女性之间转换的场景是一座座有些夸张的撞入镜头的立交桥，这些场景营造出一种恐怖压抑的气氛，而随着镜头由半空中的立交桥下到地面，画面上一根根立交桥未曾粉饰的柱子，裸露着混凝土本来面目的立柱，俨然成了庞然怪兽一条条粗壮恐怖的腿。
隧道是影片又一重意象，进入隧道，她们似乎躲过了立交桥怪兽的追击，尽管隧道深处漆黑一片，但她们相信只要穿过黑暗前方就有光明，前面的黑暗只是迎接光明前的黑暗。
影片中的女孩们都在高三阶段，她们的人生本来可以通过高考去到她们向往的远方大城市，此刻她们实际上也是处在光明前的黑暗里。影片中的她们没有穿过黑暗的隧道，也没有等来高考的一刻，她们把生命停留在了黑暗里。
影片中有一幕，水青和曲婷作案后，在深黑色海滩上惊慌失措，突然前方有星星点点的火光传来，竟有说不出的恐怖。镜头推进，原来是一群玩烟花的孩子，我们知道烟花有火的光亮，却不能如火焰一般温暖周围、驱除黑暗、换来光明，影片的烟火反而把黑暗映照的更加恐怖。
而影片中的曲婷就是一个带着大城市的不真实的优越出现的，她在片中一直住在一个剧院的舞台上，她所有的光鲜亮丽都只是表演，她不仅没能为这座里的女孩们带来光明的大城市，反而把她们推向了黑暗的深渊。
影片以悲剧收场，尽管她们有最真挚的爱，尽管她们的爱让我们无比动容。看完影片不知道为什么会想起杨荔钠导演的《春潮》，那部影片里的母女朝夕相处，却相厌相杀。
具体到这二部影片把里面换成父子未必一定不行。然而这二位导演不谋而合的角色设定为女性，未必是偶然，也未必因为她们二位都是女性，应该是她们对中国社会观察的结果。
这部影片的导演是申瑜，制片人是李玉、方励。方励还在影片中出演了一个重要角色。李玉本身也是一个著名女性导演，方励先生则制片了很多李玉导演的作品，他们合作了很多作品《红颜》、《观音山》、《万物生长》、《苹果》……这些作品共同的特点是关注社会进程中女性的生存环境，社会和女*关系。
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