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2020年东京国际电影节东京首映时便已关注这部电影，一年后上映，总的来说还是达到预期的。
一、废土
布景是人物与主题的延伸，而在影片中除了四位主演之外还有一位意象化的主角—攀枝花。攀枝花独特的重工业面貌，给予电影很大的魅力。可以说这部电影就是为它而生的，这座城市也是象征着主角的生活—灰色，毫无希望，其次独特的山城面貌让人产生压抑之感，这一点对影片还是较为满意的。
二、芒果??
攀枝花生产芒果，外表轻，果肉确实黄色的，这里便是一种隐喻。导演把青色让给水青，因为她代表清涩。黄色给了曲婷，即代表温暖，又代表危险。色彩是电影中下意识的元素，有强烈的情绪性，影片中的光线从暧昧的黄色转为冷峻的灰色，而随着运镜的转变，导演对于光线的运用也愈来愈有用意。
三、乐园
这是一场女性群像戏，影片高潮处之一便是车内戏（放《乐园》那场），四位主演找到了自己的乐园，但是那个乐园是虚假的，是不存在的，就像影片最后所说，闯过那个隧道就会有新的家了，但真的会有吗？所谓的乐园只不过是一场转瞬即逝的烟花，荒谬且虚假。当曲婷剧院里剧幕掉下，便象征着美梦的终结。
而《乐园》那场戏个人的感觉只有两个词“暧昧”和“梦幻”，曲婷的侧脸在车窗前忽明忽暗，便在暗示她的后续。每一处细节都展现出导演独特的风格，光线调度和色彩运用很有想法。
四、原生家庭
很惊喜的是导演并没有用一个犯罪故事去展示原生家庭的罪过，而是采用了一种现实主义且文艺的风格去切入，三个女孩的悲伤，都有一定展现，但是完成度不高，却能给人一定的反思。
无论《兔子暴力》评价如何，它都会是我的年度十佳，所谓的评分只不过是一个参考罢了，不必强迫每一个人喜欢，也不必强迫每一个人说不喜欢。
PS：翁子光导演的《踏血寻梅》幸好没在大陆上映，要不然也要被喷惨了，艺术是对生活的再加工，当我们惩戒恶的时候，请先询问自己，我们是在惩戒恶，还是在惩戒恶人。
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