1.艾刚·马卡特
A
我和艾刚·马卡特见面，是在十一月的深秋。瑞典乌普萨拉的天空一片阴霾，风开始冷起来，几片悬铃木的落叶，掉在研究室的窗边。
我马上看出艾刚是个魅力十足的人。他总是笑容不断，感觉得到他努力想让周遭的人们保持愉悦的心情。这种魅力十足的人也可能有精神疾病，但就我所知，大部分都可望痊愈。人的精神是建立在与周遭的关系上的，不想了解周遭的固执，才会真的导致生病。
他的年龄可能比我大一点，就算不比我大，大概也差不多。已经不年轻了，但动作敏捷，相当利落。身材瘦瘦高高的，有绿色的眼眸和半白而浓密的头发。
“医生，初次会面，幸会、幸会！”他一进门就爽朗地说，同时伸手要跟我握手。
当我握住他的手时，他也用力回握。回握的力道，让人感觉到他的心情愉快，见面印象不错。从这个样子看来，就算这次见面浪费时间，我也觉得无所谓。
我请他就座。他用不知道该坐硬椅子还是软沙发的眼神看着我。我示意他坐软沙发，然后我也在他对面坐下。
“为什么叫我医生？”我想开始跟他聊天。
“因为你穿着白袍。”艾刚边笑边说。
“是不是因为你问过这个海利西先生了？”我问。
“海利西？没有。”他说。
“请问怎么称呼？”
“艾刚·马卡特。你呢？”
“我叫御手洗洁。”我回答。
“从亚洲来的吗？”他马上反问。
“从日本来的。”
当我这么回答时，没有错过他脸上浮现的一点点害怕的表情。
“你对日本有所认识？”
于是他低头,一直思考，好像拼命地想要想起什么似的。
“日本是个科学很进步的国家。我因为日本才能活下来。”
我“哦”了一声，点点头，接着问他：“为什么？”
他露出相当惊讶的表情。
“为什么你说因为日本才能活下来？”
艾刚发了一会呆，笑了。“我也不知道为什么，只是这么想而已。”
我点点头，不再多问。
“这里东西满多的哦。”他一边环顾我当作自己房间使用的研究室，一边说。
“那幅画是毕加索（注释1：PabloRuizPicasso，1881-1973年。西班牙画家、雕塑家，20世纪现代艺术的主要代表人物之一）的吗？”艾刚指着墙上的复制画问。
“是康丁斯基（注释2：1866-1944年，俄罗斯画家和美术理论家）的。画的是日本的稻草人，是横放的怎么了吗？”
艾刚稍微别过脸去，那一瞬间，他的表情好像在忍受着痛苦。
“哦，吥，没什么。这是有名的画吗？我没看过。”艾刚说话时眼睛并没有看着画。
“是抽象画的起源。你喜欢抽象画吗？”
艾刚稍微思索了一下，便摇摇头说：“不，不怎么喜欢。我喜欢比较容易了解的东西。”
“比方说哪个画家？”
“美国的爱德华·霍普（注释3：1882-1967年，美国绘画大师，以描绘寂寥的美国当代生活风景闻名）之类的，他们的画有时会让我感到安慰；还有比亚兹莱（注释4：1872-1898年，英国插画家，配合王尔德等文豪的著作创作了许多杰出的插画，又因26岁的短暂生命，被誉为是19世纪末插画艺术最闪亮的流星，其艺术风格对近代艺术有深远的影响）、德尔沃（注释5：保罗·德尔沃，1897-1994年。超现实主义代表人物之一)虽然不太出名，但我也很喜欢英国的查尔斯·杜耶尔（注释6：与弟弟RichardDoyle共同创作妖精插画闻名）的画。”
“霍普的‘夜游者’很不错。”
