|
这部电影前95%和最后5%，可以当作两部电影来看。 前面： Olimpia这个人物的魅力，是这部戏最大的光。 最动人的是精心脂粉下的彷徨和倔强。 她始终是个孩子。 拒绝向痛苦妥协，只愿以一种方式活着：萦绕在斑斓的舞台和掌声鲜花中。 热爱生活，但并不愿真正认清生活，与之同流，这也算是一种英雄主义吗？ 晚景有些凉，身边没有家庭和子嗣，依靠想当年的光辉，和时刻体面无视老去的幻想（或天真），支撑着一口活着的气。 她也像是我们这些观众未来的预演，奔赴电影节，追光而生，为人物动情落泪，过着一种美轮美奂的浮在空中的生活。而当年华老去，老朋友们死的死，病的病，聚在一起谈起当年眼里都是光，垂下眼回到现实不忍卒赌，那是一种什么滋味。这其实是活在梦中的我们，需要偶尔思考的事情。 老去是一件可怕的事，尤其如果你曾经美过。 断壁残垣的绿色夜总会，凌空架起的钢筋结构兀自横在阴沉的空地上。这个场景本身，就已经概括了O女士的大半生。 与在这片场地都能翩翩起舞的O相比，M小姐则是另一个极端。注重礼貌界限，缺乏自信和安全感，时刻在后悔，很难乐在当下。 最后： 就O女士个人的人物动机而言，结尾补足了重要一环。 被人侵犯过的青春，从根源解释了她为何如此活在梦中。为何那么不愿意面对痛苦。包括对Angela的执意同情与对老朋友的咄咄逼人。 这几乎是一种应激反应，她要以最极端的方式反抗自己再次堕入痛苦的可能。 而M小姐的紧张性格，溯源起来，也可以用母亲的疏离来解释。 但在二人情感关系上，结尾的身份揭晓反而显得刻意和突兀。 因为前面已经足够完整。她们并不需要多一层关系来印证这段旅程的合理性，就像旅途中O女士对M小姐也从来没有过出于母性的情感投射。 相反，孩子与母亲的角色是倒置的（年长的依赖年轻的，年轻的照顾和管束年老的）。 抛开雇佣关系，她们更像是两条平行线上的女人，年龄差异，背景不同，一个水，一个茴香酒，起初有怜悯，或许厌烦。在途中因相守而产生交融的情感，彼此的关照。 这是人性的依赖和美妙，甚至超越女性情谊，或母女关系。 总之，这部戏的人物写得太好了，人物的深层动机是由无数个人动作与角色互动侧面衬托出来的。情节设置却稍显急躁，有急于揭示主题的意思。这点略可惜。 Btw，听意大利语好亲切阿。 |
