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从梅耶林到萨拉热窝观影笔记

时间:2023-05-27来源:网友提供 作者:克拉拉 点击:

  按照波德维尔在《电影诗学》中提出的四组团模板(其实就是将传统三幕剧结构的第二幕从影片的中点拆开),简要梳理本剧结构

  片头 0:19-2:15

  背景介绍(字幕)2:15-2:47

  创建部(第一幕):男女主角的登场与相爱

  情节1: 国王生日宴会的布置

  情节2:新闻发布会上,负责人收到大公返程信件,发布会暂停

  情节3:大公登场,与国王的政见不同引发冲突(中间穿插交代了发布会的后续安排),貌合神离的亮相致意,大公被安排进行全国视察

  情节4:叠化交代大公行踪,女主角(伯爵夫人)登场,大公的轻浮态度惹怒伯爵夫人

  情节5:夜晚幽会 17:34-23:37

  反向创建(第二幕上):大公和伯爵夫人之爱情遭遇挫折)

  情节6:两人爱情被王室发觉

  情节7:两人暧昧导致大公错过火车(怀表登场),未能出席活动,国王生气

  情节8:大公的母亲邀约伯爵夫人,两人达成协定,要求伯爵夫人不得离开

  情节9:在伯爵夫人家中,两人摆脱亲戚私会,大公遗落怀表

  情节10:怀表被发现,两人感情再次败露

  情节11:大公与国王打猎

  情节12:礼仪大臣拜访伯爵夫人,伯爵夫人决定离开(留下信件)

  发展部(第二幕下):大公和伯爵夫人克服阻挠步入婚姻

  情节13:阅读信件后,大公拦截伯爵夫人的火车 (交叉大公母亲向国王求情,一个叙事层面上的反应镜头)

  情节14:国王妥协,而大公拒绝接受

  情节15:大公目睹民间疾苦,最终放弃小爱,而选择承担作为王室继承人的责任(话题重新转回政治)

  高潮:大公之死

  情节16:大公和伯爵夫人的婚礼

  情节17:大公试图推进合众国改革,再次被国王发配视察

  情节18:溶解,交代数年间变化,大公被安排到访萨拉热窝

  情节19:叙事线分裂——1)激化的民族情绪和酝酿的阴谋;2)火车上仍然努力工作的大公;3)夫人祈求礼仪大臣准许同行;

  情节20:叙事线汇总——大公与夫人在火车会和,随后在萨拉热窝大公中弹死亡

  情节21:蒙太奇,交代一战爆发到二战爆发的历史,全片结束

  大公必然走向死亡,这是历史提前为影片书写完毕的结局。而本片恰恰从这个死亡的终点,生长出了一个典型的巴洛克对称。创建部和高潮聚焦于围绕大公周围的政治问题,而爱情的要素恰恰成为其中的变量。而在反向创建和发展部的情况则刚好相反,两段关于爱情的叙事中,不稳定的因子正是来自于两人政治身份的冲撞。

  奥菲尔斯进一步把握了这种剧作结构中的冲突与转化,完成了精妙的场面调度。以两人初次见面,夜晚幽会的一场戏为例,伯爵夫人初次踏入花园时,雕像是某种威权的、政治的象征。而随着两人话题的深入,通过摄像机的运动和胶片的剪切,雕像时而被排除出两人的世界,时而又以一种过肩镜头的样式,被纳入到两人的对话中去,雕像与观者之间那种由于权力带来的距离感被不断消除,仿佛化身为两人爱情的见证者。

  然而威权的影子并未褪去。在大公挽留伯爵夫人时,镜头突然切换至高机位的俯拍,而这个巨大的雕像仿佛成为投射于两人关系上的阴影。事实也的确如此,王庭的严格规则,为两人的结合制造了难以逾越的阻碍。

  奥菲尔斯同样非常擅长通过剪辑来表达空间氛围的变化,他在这部片中跳轴的使用堪称炉火纯青。在开场不久的一场新闻发布会的戏中,新闻发言人从小房间里走出,被授意在新闻稿中强调王储的健康问题,我们可以关注这个长镜头终止的画面。

  而在拍摄下一个镜头(送信人上场)时,摄像机已经跳到了房间的另外一侧(这其实暗示了大公真实的健康状况)。

  而再后一个镜头又回到了原来的一侧(一个有趣的悬念设置,来回的跳轴给我们带来王储病危的暗示,甚至在下一镜头中,导演进一步通过演员的台词,强化了我们的认知偏差。因此,下一场戏大公龙行虎步的出场,才产生了最大化的戏剧反差。

镜头1镜头2,从房间的另一面拍摄镜头3,回到了镜头1的位置

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