|
制作班底全女性，让这部电影有了女性视角的克制和隐忍。影片时间定位在了上世纪九十年代，这是中国社会飞速变化的一代。在东北下岗工人或许会去当出租车司机，或许会在跳拉丁。在临水的南方，下岗潮带来的是下海潮。这部电影的出现补足了女性视角下的九十年代，而这个视角下的男性是缺席的。 大姨是车间主任，在所有器材被搬走之后除了安顿工人，她也要面临被裁员。面对偷东西的工人，她毫不犹豫报警也导致了其中一位工人的自杀。小姨人物形象像是我们每个班里，成绩最好长得最漂亮的那个同学，她有美国梦，她最后嫁给了一个理发师，而那个理发师酗酒。表姐是一个青春期的女孩，性教育的缺失带来的不仅是情窦初开的手足无措，还有这个家庭的循环式婚姻悲剧。外婆梦里呓语的不要结婚不要生孩子，正是那个时代丧偶式婚姻的写照。 漫长的季节因为缺失女性视角所带来的争议，想用黄蜀芹对女性主义电影的阐释来做回答，女性主义电影是在通有南北朝向的房间里打通一道东西向的窗户。这个窗外的风景有着特定的敏感、妩媚、阴柔和特殊的力度、韧性。水边维纳斯里省去了一切具有冲突的情节，对于表姐的怀孕大姨没有怒吼你没出息啊，只是一家人安静的夹着饭菜。最后诗意化的结尾点明了整部电影是以奇奇为视角的回忆，也说明了奇奇走出了这个循环。诗意化的结尾，胶片拍摄独特的一次性成像特性，让这部电影弥足珍贵，像是给九十年代女性的告别礼物。 |
