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所有的泪水，已经在当年第一次看《流浪地球》的时候流过。我自认为看待电影的方式有了进步，但是本作相比前作还是原来的味道。三星。
非常可惜，这不是我想要看见的“启航篇”。我对前传的创作方向的设想是《超时空接触》那样的。主角的事业受到多方面的阻力（没钱没政策没民心），但是在靠着自己的专业素养和坚持努力还有优秀队友的帮助下，最终达成目标。 这种方向里电影的面貌可能更靠近商战谍战，文戏可能有很多都是开会和谈判，但是我真的觉得这比转着圈拍太空电梯有意思。说到这个，不得不说郭帆导演真的很喜欢玩转圈圈，当年我看第一部的时候就觉得那个从发动机转到空间站的长镜头怪怪的，现在我明白了，就是单纯不太会调度所以选择转圈。这次第二部光是我有印象的“转圈拍摄”就有四次——太空电梯升空、沙溢吴京在空间站相聚、刘德华将MOSS上传、、、还有就是图丫丫那个盯着镜头的名场面。虽然今年春节档我没有一部是在电影院看的，但是我得感谢球二没做3D版。 最后说一下视觉方面的优点。我觉得月球核爆那场戏里引爆瞬间的几个镜头是全片所有视觉奇观里拍得最好的，远远超过太空电梯和空战，有极简的美感。但是依然美中不足——那几镜里有按动开关的声音就已经足够，沙溢没必要讲出“地球也挺美好”的遗言。任何台词在那场戏里都是多余的。如果这句词必须要说，它出现的最好时机是沙溢“遥控”队友敲完吴京，吴京登上俄罗斯返回舱之后，然后目送吴京升空的沙溢此时说出地球美好的台词，最后他按动核弹开关。而且如果这么改，沙溢和诺夫的对话也可以删了，还能顺便节省电影片长。（另外我觉得那场戏环形山里的白色光球很像金属笼屉里的馒头。） 不过说实在的，吴京的一整条线都可以删掉，只保留他为了当领航员而接受MOSS测试那场戏就足够。最多再在电影进行到领航员空间站航天员入驻的时候，给几个吴京出发的镜头就好。 《流浪地球》拥有两千五百年的时间跨度，续作的剧情时间何必非得拘泥在一个前作人类角色的寿命之内？放下名为“大明星”的这根拐杖，这对《流浪地球》电影的未来更好。 我对电影版《流浪地球》的后续续作的剧情有三点推测： 第一，我猜续作的时间线将会在球二之后到氦闪之前无限切片。这种做法不算错，但是我对《流浪地球》改编的设想有三个，时间线都在原着正文之外，分别是“启航”、“氦闪之后”以及“千年后”。 “启航”我已经在前边说过。“氦闪之后”是说反对派冻死了所有支持流浪地球的骨干以后，他们将如何面对氦闪确实发生和掌舵地球的人员全数被自己清洗的事实？会不会对那时的人类社会有什么重大影响？ “千年后”是说时间已经来到氦闪的几百年后，距离流浪地球正式启航已至少千年，那时候的人类社会与现在与氦闪稍后的人类社会大不一样，借用《死神永生》里的一句话，上岸的鱼不再是鱼，离开太阳系的人，也必然不再是人了。已经成为非人的人类，他们的个体的一生将会怎样度过？ 现在接着在氦闪之前的时间段里打转，“吃书”的情况恐怕会时有发生。 第二，我觉得后续电影会靠着吃书或者某些观众猜想的“平行宇宙”设定来逐渐去推翻《流浪地球》第一部的剧情和某些设定。 第一部是一部有缺憾的电影——青少年主角略显中二和吵闹，地下城的设计有一种低配《环太平洋》的感觉，点燃木星的剧情比“地球流浪”这个基础设定要更加离谱等等。 而且从郭帆导演给两个男主角分别取自己父亲和老师的名字可以看出一种迹象——他好像是想借国内最出名科幻作家的IP做出属于自己的东西，可以用“借壳上市”来形容。 第一部的气质就已经很反原着了，后续的电影可能会继续向着和原着气质相反的方向奔去，而且带有更多的郭帆的印记。（这样也没啥，但是球二里吴京的梗也很多，我来个以父之名，你来个重追谢楠，越加越多，属于原着的东西就真完全没办法落脚了。） 第三，我估计后续电影里会使用很多三体梗。 我说的使用三体梗，不是像台词里带一句“前进四”那种简单的玩梗，而是像郭帆导演在答观众提问时说的“周喆直是执剑人”那种核心概念的挪用。 现在三体影视化的道路已经越来越像老前辈《沙丘》系列了——启发了后来者，但是自己的影视化道路走得极其坎坷，然后还被先行起势的后辈IP薅羊毛。最后的最好的结果可能就像维伦纽瓦版《沙丘》一样，拍得挺好，但是视觉呈现上总有一股星战味儿。 |
