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当然还有三位关键的人物。弗朗西斯卡·伦蒂尼（Francesca Lentini）作为塔尔的私人助理，她和塔尔、克丽丝塔三个人之前曾是很亲密。她的初心也是想获得塔尔的赏识并有一天能取得更好的发展。塔尔把现任助理指挥塞巴斯蒂安（Sebastian）赶走后，然后允诺弗朗西斯卡可以将自己的名字列入替代名单里，其实凭借她们的关系这句话也就是给了弗朗西斯卡的一个很大的希望。但是塔尔心里早有了人选（曾任温哥华交响乐团副指挥的安德鲁·克鲁斯），然后以位置责任重大、经验不足等理由拒了弗朗西斯卡。弗朗西斯卡自己经过这件事之后意识到了塔尔对克丽丝塔冷酷无情的态度和自己一直以来被利用的价值，最终选择私下保留那些邮件并对塔尔反咬一口。我们回过头去看塔尔在上课时的桥段，梯形教室的最上一层入口处弗朗西斯卡一个人拿着手机在那编辑着什么。这节课是禁止使用电子产品的，在网上流传的恶意剪辑的塔尔上课视频可以看得出正是弗朗西斯卡做的，也是她的报复手段之一。另外，值得一提的是诺米·梅兰特的演技很不错，她给我的印象还停留在《燃烧女子的肖像》中的Marianne身上，最后片尾在维瓦尔第《四季》：Summer3.presto急板中结束的场景现在还在我的记忆深处清晰且长久。 奥尔加·梅特金娜（Olga Metkina）作为新加入乐团的俄罗斯大提琴手，刚好用了另外一种视角来使得塔尔的身份地位和权利显得那么尴尬。从剧院厕所第一次瞥见奥尔加那种气质，塔尔俯身去偷窥了一眼。然后聆听了她的演奏后，选拔她作为乐团的一员，在排练的时候塔尔只要看到奥尔加，脸上会不由自主地将内心的一丝舒服喜悦之情体现出来。自共进午餐之后塔尔听了奥尔加之前演奏的《埃尔加协奏曲》录像，越发的喜欢上了这个女生。当然这给了塔尔一个灵感，那就是用爱德华·埃尔加的大提琴协奏曲作为副曲来配合马勒第五交响曲，然后让原本的大提琴首席戈西亚去进行试奏选拔，当然这也是塔尔给奥尔加的一个机会。塔尔知道奥尔加有这个实力和优势，并且她开始将这个女孩子作为自己的一个猎物，就好像之前的克丽丝塔一样。但是聪明反被聪明误，塔尔以为什么都在她的操纵之中，奥尔加却不吃她这一套。从各个场景都可以看得出来，当然巧妙的一点是演员表情的变化和言语透漏着心理，新书发布会上的细节以及完事后回酒店奥尔加拒绝塔尔的细节。推特上有人发风评“Tár and her fresh meat”来传播塔尔和奥尔加的不一般关系，这已经很明显的又是一个导火索，使得塔尔的精神更加紧绷。 而莎伦·古德诺（Sharon Goodnow）作为塔尔的伴侣，她其实什么都知道，只是爱在起着作用。但很不幸，这份爱最后也会被磨灭掉。塔尔受到了克丽丝塔父母的指控，又接二连三受到了各种不好的风评，所以最后第五交响曲演奏临时换了指挥：艾略特·卡普兰。受到应激的塔尔最后还是把自己给搞砸了，身败名裂，掉下神坛。当她回到家里重新观看自己的导师伯恩斯坦的录像带时她难受不已，她自己也很懊悔，她违背了音乐的意义。她刚开始谈笑风生的说自己想要试图解读马勒创作意图的细枝末节，她说她通过马勒手稿上的细节去阐释马勒和新婚妻子阿尔玛的爱情，她要在第五交响曲的第四乐章“小柔板”用七分钟来表达“爱”，可在我看来她自己的感情生活一塌糊涂，根本就诠释不好。 塔尔唯一的正确点在于她没有堕落，她还是选择了去东南亚进行音乐指挥。就像影片最后《怪物猎人》的配乐里面所讲的那样：“我会尽量简短地告别，从来没有太多的言语。一旦你登上这艘船，就没有回头路可走了，下一个你脚下触及的地方将是全新世界。如果你们中有人害怕了，那么请现在离开，别让任何人指责你。”塔尔是完成不了第五交响曲了，她自己去按摩挑选技师时的五号让她倍感不适，一方面她一直以来在挑选和操控猎物，一方面第五交响曲是她过不去的心坎。 凯特·布兰切特的演技非常的棒，让你会相信在我们的时代确实有塔尔这么一个大师存在。而且情感的流露和心理的刻画非常自然，同时会给人带来思考。我想现在让每个人去做到怀瑾握瑜是很难的，因为当下的时代和社会背景在迫使着自身去做一些抉择。当然自身的思想是可以去抉择的，我们这个时代有太多的标签和不确定因素。最后，我想说我不关心影片会不会得奥斯卡之类，因为我老觉得那些奖项多多少少和政z挂着一点边，而且评委的喜好也是抉择的一大因素，回看以前的各大奖项评委主席就知道了。一部电影每个观众都有自己的解读和喜好，若能碰到一起交流的人那自然是很好的事情，也可“和而不同”，毕竟生活嘛，是需要一些好电影去充实和交流的。 |
