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上阳白发人(2)

时间:2021-04-25作者:白居易点击:
【赏析】

“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。”所谓的浩荡皇恩,其实只是后宫女子悲惨的命运。诗人通过对上阳女子一生遭遇的叙述,揭露了封建帝王流淫无耻,摧残无辜女性的罪恶行径。暮宫女绝望睥呼声,凄凉悱恻,怨可通天。愤怒的控诉,字字都是血泪凝成,令 人不忍多闻。

 

诗前八旬勾画上阳宫的环境和老宫女的身世,死寂的宫中,没有春光,没有生气,没有豪华喧闹,没有轻歌曼舞,整个上阳宫就是封建帝王设置的监狱和坟墓。入宫十六,而今六十。妙龄少女变成白发老妇,四十来年苦度韶光。次八旬是对往事的追忆,重现发如花似玉的妙龄女子被迫入宫时的悲恸场面,与亲人告别,只有泪水,不闻哭声,这也是对皇恩浩荡的绝大讽刺。接下两节,以两个具体场景,细写上阳宫女子被除数幽禁一生的痛苦生活。空房秋夜,谁能入睡!秋风冷雨,孤灯相伴,形影相吊。凄凉的环境与上阳女孤独内心融合一起,悲剧气氛极浓。春光明媚也只令人心碎,燕子欢飞,黄莺轻啼,更显出上阳女的愁苦。春去秋来,经颜已衰,却意外得了“尚书”的名号,是嘲笑、是怜悯?

 

此诗通俗明了,音韵灵活,句式错落有致,叙事写景抒情议论有机结合,极富感染力。

 

唐代著名大诗人白居易继承并发展了《诗经》以来的现实主义传统,积极倡导新乐府运动,创作了《新乐府》五十首。序曰:“凡九千二百五十二言,共九千零七十余字。断为五十篇。篇无定句,句无定字,系于意不系于文。首句标其目,卒章显其志,诗三百之义也。其辞质而径,欲见之者易谕也;其言直而切,欲闻之者深诫也;其事核而实,使采之者传信也;其体顺而肆,可以播于乐章歌曲也。总而言之,为君、为臣、为民、为事而作,不为文而作也。” 这是一组以表现作者对政治、社会问题见解的诗篇,功利主义的目的性要求每首诗都要明白无误地表达讽谕之意;在形式上,也要求格局一律。白氏新乐府自有其不同于他人的规定性。这组诗广泛而深刻地揭露了当时的各种弊政和不合理现象,表现了对人民苦难的深切同情,反映了作者比较进步的政治态度和思想观点。

 

《上阳白发人》是其中的第七首,写洛阳上阳宫的一个老宫女的痛苦生活。嫔妃制度是封建社会的一大罪恶。封建帝王为了满足自己的淫欲,强选民女,幽闭深宫,剥夺并葬送了她们的青春和幸福。元和四年(809)三月,白居易在上呈皇帝的奏状《请拣放后宫内人》(即请挑出一些宫女把她们放出来)中指出:“宫内人教,积久渐多。伏虑驱使之余,其数尤广。上则虚给衣食,有供亿靡费之烦;下则离隔亲族,有幽闭怨旷之苦。事宜省费,物贵徇情。”《上阳白发人》即是于启奏之外为同一目的而写的作品。这首诗题下自注云:“天宝五载(746)巳后,杨贵妃专宠,后宫无复进幸矣。六宫有美色者,辄置别所,上阳是其一也。贞元中(785-804)尚存焉。”可见此诗所述内容具有一定的真实性。

 

上阳宫宫女很多,有些宫女从未得到皇帝接见,终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”,同情。“怨旷”,凡指成年了没婚配的人。女人称“怨女”,男人称“旷夫”。这里偏指怨女。

 

“上阳人,上阳人,红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入,入时十六今六十。同时采择百余人,零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族,扶入车中不教哭。皆云入内便承恩,脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面,已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫,一生遂向空房宿。宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然,春往秋来不记年。唯问深宫望明月,东西四五百回圆。今日宫中年最老,大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”

 

诗开头九句,“上阳人,上阳人,红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入,入时十六今六十。同时采择百余人,零落年深残此身。” 是说,上阳那老宫女,青春红颜悄悄地不知不觉的衰老了,而白发不断地新生。太监把守的宫门,自从被关进上阳宫以后,一幽闭就是多少年过去了。天宝末年,刚被选入宫时才十六岁,现在已六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个,一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。

 

“绿衣监”,是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下,六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”,大家不要拘泥于这个岁数,意指进去时年轻,现在已很老了。

 

这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久,写出了她凄惨的一生,以充满哀怨忧郁之情的笔调,总括了全诗的内容,有统摄全篇的作用。接着转入该诗的主要部分,写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。

 

“忆昔吞悲别亲族,扶入车中不教哭。皆云入内便承恩,脸似芙蓉胸似玉。” 是说,回想当年离别亲人时,自己忍悲吞声被家人扶进车里边,并嘱咐她不要哭。因你长的很美,身材也很好,大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的,可那知事并不如此。

 

这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景。

 

“未容君王得见面,已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫,一生遂向空房宿。” 来到宫中还没容得君王看见自己,就已被杨贵妃发现了,远远地对她加以目击、妒忌。杨贵妃由于妒忌就派人下令把她发配到上阳宫,于是她一生就在空房度过了。

 

这四句写进宫之后,被妒潜配上阳宫的悲惨结局。

 

至此,这位年仅十六岁的妙龄少女,一生命运就这样决定了。诗篇以下就围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。

 

“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”夜长自己睡不着盼天亮,但又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是指秋夜长。

 

这里写她宿空房被幽闭时的痛苦。

 

“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽春光好但自己是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫的很好听,但由于自己愁绪难展不愿听;春天燕子来了在梁间做窝,总是双栖双宿,可自己已老了无须乎去妒忌燕子的双栖双宿了。

 

作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。

 

“莺归燕去长悄然,春往秋来不记年。唯问深宫望明月,东西四五百回圆。”“莺归燕去”表春天过去了,春往秋来自己总是这单调度过,不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮,似乎还记得从东边升起,西边落下,大约有四五百回了。

 

这四句总写幽禁深宫时间之久。

 

以上为该诗主体部分,描写老宫女一生的痛苦。

 

“今日宫中年最老,大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。” 是说,到现在她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳,用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的(因在宫中),如果一旦看到她了,谁都要笑的。为什么?这种小头鞋窄衣裳画细长眉,都是天宝末年流行的一种服装打扮,落后了半个世纪了,成了老古董。“大家”,指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”,这是对老宫女的安慰。这对一个女人来说是无济于事的,她现在需要的是什么呢?

 

这六句则以描绘她所穿天宝妆束,来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况,于貌似轻松平和的调侃笔调中,对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。

 

“上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面苦怎样呢?不往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”(说,天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事),那你还要读读我这上阳白发歌。

 

这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对至今没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。

 

这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。

 

这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇,而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写,并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物,高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心,也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。

 

作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象:

 

生动的细节描写是其一。如对“天宝末年时世妆”的描写,形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。用衣着落后半个世纪这一外在的表现,说明一个女人如花岁月,似水年华被毫无意义地践踏了,她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义,艺术表现的容量是相当大的,足以诱发读者的想象力。

 

细腻的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”两句,分明包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程;它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月,东西四五百回圆”等诗句,均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态,是她愁苦绝望心理的细致刻画。

 

环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断,通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉,衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。

 

在写宫女的幽闭生活时,叙事、抒情、写景三者结合,有浓郁的悲剧氛围。

 

这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅,思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点,充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主,又时或掺杂三字句等,长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用,及音韵转换之灵活,则使诗读来琅琅上口,有一气流转之妙。

 

为了明明白白地表达讽谕,即“卒章显其志”,诗人又写了“上阳人,苦最多”以下几句,把话说尽了不但了无余韵,而且罗嗦、拖沓,纯属蛇足。


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