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谈谈青年诗人树尖(蒋贯胜)的诗

时间:2015-11-07来源:本站原创 作者:王霁良 点击:
     大约三年前,与河南青年诗人树尖(蒋贯胜)在青柠檬文学网上有过交流,那是一个起于新疆的文学网站,会员多是比我年齿更短的年轻人,因为对诗理解不同常有激烈交锋甚而是骂战。那时的树尖网名与树为邻,我每每卷入论争其中,他都是站在我这一边,渐渐有了些好感,就把他拉到了山东的网站文企联谊网来,因为我在那里做了五年执行总编,不想这位在中国诗歌网、中国诗歌流派网遭封杀哪儿也呆不长的网络过客,倒在那儿盘踞下来,于是便有了更多的学诗交流,他的诗歌经我推介还发表在了2015年第6期的《山东文学》下半月刊上。

    当然,并不是风格相近、臭味相投才动笔写对他诗歌的感受,而是近来文学活动多,不少文友质疑他的作品,常跟我谈起他,说那样写是诗吗?

    我当然说是。虽然他的诗多为即兴,有一半写得拉杂不够精炼,但仍然是诗。

    但要说是诗,就得说出为什么是诗的理由来。

    最近和上海的一些诗人在微信上有些互动,上海铁舞先生设立了一个“TW诗学院现代诗词议厅”,邀请我参与其中,在那里讨论了几天的诗写作,都没有离开“物诗”的范畴。“物诗”的概念是奥地利大诗人里尔克提出来的,就是以造型艺术为榜样,只以感性的具体事物为主题,不让主观情绪流入到作品中去。实际上我的诗写作一直也是按这个路子走的,就像朱多锦先生在序中所说,——“捕捉生活细节,点击美感穴位,完成某种发现”。而树尖的诗歌,大约也是走的这个路子。

    里尔克曾说,“诗并非如人所想只是感情,感情我们已经有得够多了;诗是经验。”既然大诗人都这么说了,那就别老整激情澎拜的抒情诗了,这世界哪有那么多的激情要你去抒?认真想一想,过去我们一直沉溺其间的过度主观性真该扔掉了,再不扔就都成了“假激情”。
    还是先看看树尖的这首《女孩,为何扭头冲我笑》吧。

         虽入冬季
    却是一个阳光的海洋
    我在门口的圆台立柱边站岗
    看见女孩试图进门
    我下来追问“你找谁”
   “我来拿快递”
   “什么?”
   “我来拿快递”
    原来是一个厂就在对面上班
    我又回到园台立柱
    当你拎着包裹经过我的正面,忽然
    扭头看我笑笑
    我迎着你深笑
    这种笑隐藏很深很深
    我不明白的是
    你为何扭头对我笑
    你是那么温和、阳光

    一个青年保安走下台阶询问来拿信件的女孩,只有两句话的交流,只有一抬眼一回眸的场景,呈现的只是一个很纯粹的现象,诗人在这里化为文字的感觉者或观望者,力图让词语呈现一幅画、一副雕像那样独立自足的效果,达到感觉的敏感化和视觉的递进化。在笔者看来,这首显然和那些空洞的抒情诗不同,具有“物诗”的特点,诗人已经自觉培养出绝对客观没有抒情的表现风格。——这不是诗吗?这当然是诗。诗之写作千变万化,虽谈不上进步,但先锋写作、前卫写作总还是有的,树尖的诗大都有这些特点,实际上他已经跑到前面去了,跑得我们追不上,便要否定他。

    再如他的《这些年我没有找到我的儿子》,——“在一个城市角落里上学/这些年我没有找到我的儿子/遇上的那个她不是我的她/春风起起伏伏三载不遇/都像决堤的水把这时间挽住/却让洪水把两个人的堤冲毁//……春天仍然充满了绿意/萤火虫那么小仍然坚持在小路上飞/这些年没有找到我的儿子/在一支灯管下/我找到了自己”。诗人这首诗体现了一种全新的客观性,不说自己没有建立家庭,却说没有找到自己的儿子,写的都是个人化的经验,絮絮叨叨的呈现让读者逐渐有了共鸣,人生过程某一阶段的迫切感(娶妻生子)无形中也就增强了。这个“儿子”自然也是多指,比如打拼了多年尚无积蓄,写诗多年亦无一定成就,但好在还有“我”在,此诗有着普遍的应验性。我觉得树尖还是写出了一些有份量的诗歌,只是因为对诗的理解不同,大家没有去关注他或关注不够罢了。
 

作品集王霁良 责任编辑:秋雨枫
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