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碎片化剪辑对空间内悬疑效果的破坏 开篇第一段戏，梁朝伟以一种略微僵直诡异的的方式穿过走廊，叩开黄磊躲藏处的房间，黄磊开门迎接，侧过身邀请梁进屋，并且脸上充满尴尬和抱歉的微笑。而梁则以推销员式的标志性假笑回应，在接下来的谈话中，二人的表情也未发生根本性的转变，即便梁问出了关于为何投靠这样致命的问题，虽然我们的紧张程度在不断升温，但演员却依旧如此地演下去。直到梁提出关于枪的疑问时，却突兀跳转了时空，进入了下一个片段，但此时我们早已知道黄磊所饰演的角色在上一个空间中必死无疑，并且是由梁亲自动手。但开枪的片段却在影片经过一个多小时后，才姗姗来迟。抛开被打乱的时空，将整场戏拼在一起，我们能明显看出昆汀的影子，恰如《无耻混蛋》或者《低俗小说》的开场，并且程耳模仿的其实相当到位和恰当。但真正致命的问题也正是从开始的这段戏而展露无遗。从切分梁的枪毙过程我们可以很明确的感知到程耳的叙事逻辑和策略，希望赋予故事以复杂性来提升影片整体所谓的格调，但却忽视了最根本的问题，就是这关键的营造紧张氛围的一场情景应该一鼓作气，而不是依靠纯粹的滞后或提前因果去拼接叙事带来悬疑效果，否则会使辛辛苦苦构造的影片氛围完全坍塌，陷入了无序和混乱。 也正如本片接下来的呈现，包括王一博与王传君的对手戏部分也同样采用了我如上所说的程耳的叙事策略，不过那时已经完全不存在所谓营造紧张感的东西了。但程耳貌似也意识到了其问题，在后半个小时的时间里尽全力去解开一个个自己之前系好的死结，但这种做法又使得影片最终的效果完全背离了自己一开始所想达到的理想模型，重新滑落到一个平平无奇的一切都有了明确视觉解释的间谍故事上去。由此可见真正的悬疑片其实并不单单依赖于剪辑和叙事序列的重新排列组合，而是应该从剧本和同一空间整体的连贯性上创造未知的困惑和紧张，也正如影片开头的对手戏，可程耳却浪费了本片开头最好的展现方式，并且破坏了他它。而他的这种策略实际上也在本片中显得过于轻巧和幼稚。 回到影片的整体故事架构，我们从一开始其实就知道作为一部主旋律商业近代悬疑电影，两位中国演员所饰演的主人公角色其实本质上也必不可能是反派，至少最终结尾不能是，又或者他们最终会走向死亡，只有这两种可能会被接受，那么最终的致命问题又将回到导演手上——究竟该如何有效的制造悬疑效果，并演绎一场已经注定会发生甚至包括部分情节都已被确定的故事呢？ |
