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南美贫民窟史诗

时间:2022-08-23来源:网友提供 作者:抓马少年 点击:

  再看,还是觉得好。又发现了很多优秀的细节。

  本片的剪辑不必多说。教科书级别的优秀剪辑。镜头短促,色彩浓郁,画面生猛而有力量。开场“磨刀”和“追鸡”的片段就把全片的剪辑基调定下来了,但也依旧根据段落不同进行剪辑节奏的调整。单个镜头时长很短,配合手持镜头的半纪录片式的晃动感,营造出一种斑驳凌乱又充满生命力的贫民窟的底层景观。

上帝之城影评

  镜头和色彩也可圈可点,大量使用手持晃动镜头、大范围的手持甩镜头,在画面内部制造出了节奏感,并且这种纪录片式的摄影手法赋予影片的纪实的气质,增强了故事的可信度和真实感,毫无摆拍痕迹,让观众完全沉浸其中。

  其实一直被忽略的是本片的叙事结构,影片完全打破线性叙事,而是通过男主阿炮第一视角的独白(实际上起的是旁白的作用)串联了7个彼此独立又互有联系的故事——

  1.少年三侠。主要讲阿炮的哥哥们的故事。阿呆、阿毛和阿夹,他们活跃于60年代,在路边用手枪逼停油罐车,附近的居民就一哄而上,把罐装液化气抢个干干净净。穷山恶水出刁民,贫困让每个native都变成罪犯与帮凶。而“三侠”的命运也可以预见,除了信教的阿夹,阿毛死在离开上帝之城的路上,而阿呆则被小弟“小豆子”举枪打死。

  2.公寓的故事。用一间公寓视角见证了发生在这个场所里的种种荒诞往事,公寓原本属于一个寂寞的寡妇,几经易手,最后变成小霸王的地盘。固定镜头+旁白+叠化剪辑用得恰到好处。

  3.小霸王的故事。从小豆子变成小霸王,在70年代底层称霸。从抢劫到贩毒,地盘不断扩大,而他称霸的手段依旧是暴力。

  4.意图犯罪。记录主人公阿炮的两次犯罪未遂。第一次被帅奈德说服,第二次被性感女店员迷晕。而黑色幽默的是:那个出污泥不染的帅奈德在全家被小霸王杀了后也拿起枪做了兄弟。而性感女店员写在餐巾纸上的电话却被卷成了大麻烟吸进肺里。

  5.班尼的欢送会。讲述“上帝之城最酷的流氓”班尼想要金盆洗手,但众做周知:“人就是江湖,你怎么退出呢?”理所应当地,班尼死在欢送趴体上。

  6.帅奈德的故事。上帝之城版的逼上梁山。

  7.结束的开始。首尾呼应,小霸王不出意料的宿命结局与上帝之城新的轮回开始。

  这七个段落,看似散乱,实则彼此之间有许多联系。碎片化的段落通过主人公的旁白结构在一起,相互映照。而这种散点叙事也使得故事有了史诗感,从不同时间和不同视角讲述了这个“被上帝遗忘的上帝之城”的种种侧面,从而拼出一幅生动鲜活的底层生态景观。除了被提及的主要人物,还有一些寥寥几笔但让人印象深刻的角色,比如怒杀妻子的告密者“矮子”、会去上城区买衣服的百人小哥提亚哥、秃顶白人老大“红毛”、受贿的黑心警察和破了男主处子之身的女记者。

  主线从少年三侠→小霸王→小鬼头,江山轮流坐,也使主题有了某种宿命与轮回的意味。老大在变,不变的是在贫民窟重复上演的永恒悲剧。

  浓郁的色彩,晃动的镜头,短促的剪辑,非线性叙事的故事,残酷的主题。扑面而来的湿热气质,野蛮生猛的旺盛生命力。 宿命与轮回,荒诞与黑色幽默。一部揭示巴西贫民窟底层景观的视听史诗。

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