|
（3）依现存资料，《挣扎》的监制、编剧、导演三个重要岗位并非由左翼人士担任，而吴蔚云、吴印咸、汤晓丹、田方等人在片中的贡献难以衡定。 （4）顾肯夫《神州派》，《神州特刊》1926年第3期，第12页.。 （5）参见《中国电影艺人访问记(七)》，《申报·本埠增刊》1933年10月3日，第5版.另外，1934年1月5日《申报·本埠增刊》刊登的<青春之火>的导演》与《人文嵊州》2016年总第6期刊登的《早期电影导演裘芭香先生传记》中，均将其记为 “美术部主任”。 （6）爱美剧，英文 Amateur 的音译，是20世纪20年代在国内兴起的一种戏剧主张。本意为不以盈利为目的的非职业戏剧， 但在当时更强调对艺术的追求， 因而一些商业宜传中借用此称谓以彰显艺术水平。 （7）《申报·本埠增刊》1927年9月22日，第2版。 （8）参见《中国电影艺人访问记 ( 六 ) 》，《申报·本埠增刊》1933年10月2日，第5版。 （9）龙子《<挣扎>中的新曲》，《申报·本埠增刊》1933年6月11日，第5版。 （10）《修剪部分一览表》，《电影检查委员会公报》1933年第2卷第25期，第33页。 （11）《天一影片公司与北京大戏院特别启事》，《申报》1933年10月4日，第1版。 （12）《申报·“本埠增刊”》1933年10月4日，第11版。 （13）从《申报本埠增刊》1933年10月1-4日刊出的《天一简讯》《电影小说《挣扎》》《中国电影艺人访问记》等来看，是为了给中秋节上映的《挣扎》做预热。结合历史语境可推测，电影因检查改映并非是天一公司主动的商业策略。 （14）《申报》1933年10月8日，第14版。 （15）森君《<挣扎>之我见》，《申报·本埠增刊》1933年10月15日，第7版。 （16）徐耻痕编《中国影戏大观：影印珍藏版》，钟大丰、吴冠平主编《中国电影史料影印本丛书》，北京：东方出版社2015年版，第45页。 （17）（19）摩尔《<挣扎>评》，《申报·本埠增刊》1933年10月10日，第11版。 (18）荷英女士《评<挣扎>》，《文化界》1933年第1卷第3期，第95页。 （20）叶青、黑星、意之《评<挣扎>》，《晨报·每日电影》1933年10月9日，载广播电影电视部电影局党史资料征集工作领导小组，中国电影艺术研究中心编《中国左翼电影运动》，北京：中国电影出版社1993年版，第530页。 （21）其然《<挣扎>看后的话》，《申报·本埠增刊》1933年10月18日，第5版。 （22）参见程季华主编《中国电影发展史 (上) 》，北京：中国电影出版社1963年版，第284页。 （23）虽然《申报·本埠增刊》刊载的许幸之《电影小说<挣扎>》一文，以及《中国电影发展史》一书中提到了“一·二八事变”，但此次放映的版本中，没有交代最后发生的是什么战争。 （24）中国第二历史档案馆编《中华民国史档案资料汇编》第五辑第一编《文化 (一)》，南京：凤凰出版社1994年版，第369页。 （25）胡蝶口述、刘慧琴整理《胡蝶回忆录》，北京：新华出版社1987年版，第22-23页。 （26）佐临《梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特戏剧观比较》，《人民日报》1981年8月12日，第5版。 （27）汤晓丹《路边拾零》，《上海电影史料》1992年第1辑，第18页。 （28）据夏衍 “编者小引” 中所述， 讨论背景为美国电影中 Talkie ( 对话电影 ) 渐渐取代了Movie ( 此处指无声电影 ) 的现象。此次讨论共有19人参与， 出版于1930年3月16日。 |
