在电影中，老杆很多次想跟一个石碾较劲，但石碾太沉，瘦成竹竿的他无论用什么办法，除了木质转轴有气无力地吱呀几声，石碾岿然不动。当老杆最终被驱逐，他玩笑似的踏上石碾，顺从地从它身上滑落，继而向云雾和深山走去，远处山还是山，云还是云。
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1990年，谢园写了一篇名为《他叫陈凯歌》的文章，文中写到他们拍摄《孩子王》的趣事，也写了自己对这部电影没能在戛纳获奖的遗憾。
葛优、谢园、梁天合照
谢园为陈凯歌不平，但也没掩饰各自的失误、狼狈和虚荣。那是大家可以掏心窝子的年代，《孩子王》的挫败对当时的陈凯歌、对剧组所有人都是一种巨大的伤害。谢园也写到自己的一次哭泣：
去法国，有我一生最难忘的时刻，当凯歌在美国听说我没资格去，又身单力薄不可能争得这份权利，立即打电话来：“22个人组成代表团去法国，绝不可以没有谢园的名字，他为塑造‘孩子王的形象，3个月没洗澡，春节不过，一个人守在景地上，如若他不去，我自然也不能去！”
我像是25年没落泪了，这一回却形同妇人。我不是感慨那电话，而是感慨日月已经交换到了今天，居然还能存住如此之稀世的品格……这实质已经引出一个主题，也是我始终认定的：陈凯歌与《孩子王》，特别是他苦苦追求并追求得不彻底的东西，不过是一个遥远的神话。
细数中国电影的命运伏线，《孩子王》在戛纳的遭遇是一个突兀而过早休止的分叉。所有人曾对《孩子王》寄予厚望，用今天的眼光去看，《霸王别姬》之后的成功，是一种市场和艺术规则之内的平衡和圆满，透着对崭新游戏规则的配合与顺从。《孩子王》则是从我们的土地和民族苦难深处，兀自生长出的一根枝丫，电影结尾的那场大火，焚毁了一代人的赤诚和心事，这赤诚和心事既没在国际电影节上得到预期的褒奖，也没在他所渴望的本国观众群中得到应有的回声。