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张艺谋的暴力美学

时间:2018-10-10来源:网友提供 作者:梅雪风 点击:
影

在内地的几个大导演中,张艺谋的作品是最单纯的。
 
相较而言,陈凯歌是在怀疑与相信中游走,无论是《边走边唱》《霸王别姬》还是《刺秦》,或者最近的《妖猫传》,其实都在讲理想的虚妄,但那种明知其虚妄却又投入其中的狂热却又是实在的。这种知其不可为而为之的荒诞感和悲壮感是陈凯歌特别乐于探讨的。
 
陈凯歌总是在情感上肯定理性上所否定的,同时也是在理性上否定情感上所肯定的。所以他总是高屋建瓴与双眼湿润并行不悖,在一种纠缠不清的悖论达到高潮。
 
陈凯歌电影《霸王别姬》的剧照陈凯歌电影《霸王别姬》的剧照
姜文也是悖论爱好者。但姜文的怀疑来自对于真实的怀疑。在《阳光灿烂的日子》中,他迷醉于对青春的回忆,却又对自我根深蒂固的美化有着清晰的认知。
 
姜文一直在述说他所认知的真相,但也在述说我们重述真相的愿望有多强烈,那么我们篡改真相的欲望就有多凶猛。所以《鬼子来了》里面,马大山把自己的懦弱与自私理解为了善良与精明。而在《一步之遥》里,马走日则把要把自己的纯情包装为混蛋。到了《邪不压正》,李天然则把自己的胆怯想像为一种完美主义。
 
姜文电影《邪不压正》的剧照姜文电影《邪不压正》的剧照
姜文的怀疑是递进式的。他怀疑历史本身,怀疑历史的讲述方式,怀疑历史的讲述者,怀疑讲述者自我认定的真诚,怀疑这种真诚其实也只是一种更高级的自欺方式。
 
姜文在这种递进式怀疑当中,变得越来越自闭。他在结构中总是忍不住解构。他越来越回到自己的内心,回到自己的主观感受,回到现实与想象更暧昧更无法分清界限的那个世界。
 
张艺谋和这两个人相比,显然坚决很多。他从来就没有这种价值观上的犹疑,相对于前两者的更精英化的视角来说,张艺谋显然更底层,也更肉体。
 
张艺谋的电影人物都在极度的匮乏之中,都在为满足自己的匮乏而争斗。其中最大的匮乏就是性匮乏,最大的压迫也就是性压迫。
 
无论是 《红高粱》里面我爷爷和我奶奶的传奇的爱情故事,《菊豆》里面,菊豆和杨天青、天白他们之间惨烈的人伦故事,还是《大红灯笼高高挂》里面,大户人家妻妾之间争风吃醋逼死人命的故事,都是如此。当然还包括他的现代戏,《有话好好说》里面的所有的事件的源头也来自于两个男人对一个女人的追逐。即使是在这部最新的《影》里面,真正让境州在乎动心的,也是主人的妻子小艾。
 
 
《影》中的境州与小艾《影》中的境州与小艾
性的匮乏是人在这个世界最底层的匮乏,也是人间最残酷的事情之一。
 
但是张艺谋电影里面真正有意思的地方,是导致这种匮乏的原因。它来源于家庭。《菊豆》里叔嫂通奸,《大红灯笼高高挂》里四姨太对丈夫的儿子产生了一种异样情愫。《满城尽带黄金甲》也同样是继母和继子之间有不伦关系。《影》同样有奴才对于主母的感情,也近乎乱伦。
 
在张艺谋的镜头下面,伦理或者家庭成了一个最为恐怖也最为坚实的专制体系。所谓的旧礼教,就是一个尸位素餐占着茅坑不拉屎的权力结构,它扼杀生命,扼杀所有健康的向上的东西。
 
所以说张艺谋的电影同时有弑父和恋母情节,这两者是看似相异但实则统一。因为有着父的压迫,才有欲望被压抑。与母亲的媾和,实际上是对父权的最大颠覆。
 
《满城尽带黄金甲》的剧照《满城尽带黄金甲》的剧照
而在中国这样一个家国同构的环境里面,父权实际除了血缘的父亲,还有君主,还有上司,它是一切权力关系中的元权力。
 
张艺谋把这种父、母、子的三角关系推到了极致。它是一个完全封闭的结构。除了压抑,就是爆发。除了偷情,就是鸠占雀巢。除了顺从,就是杀戮。除此之外,别无可能。
 
正是这种完全封闭的结构,造就了张艺谋电影的真正暴力感。它从最深处瓦解了所有的温情脉脉的面孔。从家庭的关系上,揭示出的那种残酷的本质。这种极致也就是没有退路,没有和解。极度的压抑,才会有极度的张扬。嫉妒的悲观,才会有极度的炙热。
 
但这种炙热,并非是一种浪漫。因为它并不通向一种更丰富的可能,它只是在这个铁三角般的权力结构中间流转。
 
所以张艺谋是真正的黑白分明的,他的电影里面没有中间地带。
 
没有中间地带,所以说才会有他电影里面对于色彩的极致应用。他的色彩也充满了暴力感。
 
所以说《影》当中的水墨山水,并不是对于中国传统水墨山水精神的一种继承,而是张艺谋色彩暴力美学的一种变种。
 
《影》的水墨海报《影》的水墨海报
他把水墨山水画中的黑白两色的简约与空灵,改换门庭变为一种无路可走的单调和压抑。
 
《满城尽带黄金甲》中,他用金灿灿的黄色来表达那种金玉其外败絮其中的惨烈现状。《影》则用那种几无色彩的黑白来表达人生存其中的了无生趣,以及无法避免的暴力冲突。
 
《满城尽带黄金甲》中的黄色调《满城尽带黄金甲》中的黄色调
这种张艺谋的暴力美学不只体现在色彩上,也体现在动作上面。
 
因为在张艺谋的世界里面,面对压迫,只有两种方式,一种是继续压抑,假装它不存在,要么就是反抗这个动作本身。对动作本身的执迷也是张艺谋电影的一大特色。
 
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