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《我不是潘金莲》:在逆境中扛起国产片奋进的大旗

时间:2016-11-24来源:网友提供 作者:孤烟 点击:
《我不是潘金莲》:在逆境中扛起国产片奋进的大旗

你可以看冯小刚不顺眼,但不能否认,《我不是潘金莲》在逆境中扛起了国产片奋进的大旗。
 
《我不是潘金莲》带给我最大的感触,是冯小刚艺高人胆大,在类型上无法给这部电影定义,说它是商业片,你很难从中找到突出的商业属性;说它是喜剧片,它在用很严肃的态度讲一个略感悲壮的故事;说它是文艺片,影片节奏明快、叙事诙谐,有冯小刚作品特有的那股机灵劲儿,要比文艺片生动有趣。和影片中的圆方画幅一样,冯小刚在创作上不断地探索和创新,就如他微博说的,这一次是当处女作来拍的,把过去的经验和习惯抛到脑后,重新上路学习拍电影。
 
新的尝试得到了观众积极、正面的反馈。现在看影片一路走来的轨迹,从圆方预告片发布,到宣布改档,加上突然冒出来一波未过审的传闻,让影片还没有上映就已经搅热了电影市场,上映首日拿到接近40%的排片,并以7013.2万的成绩登顶单日票房冠军,同时助推单日大盘票房过亿元,目前上映5天,票房已过2.3亿,毫无疑问,《我不是潘金莲》扛起了11月国产片的大旗,同时也被为数众多的专业影评人誉为年度国产电影最佳。面对一部成功的电影,我们在为其鼓掌、喝彩的同时,应该做更多的思考,为什么它会成功?它的成功又有哪些值得学习和借鉴的地方?
 
在我看来,影片的成功首先取决于冯小刚+刘震云的品牌效应和独特魅力。冯小刚和刘震云无疑是当下中国影坛的最佳拍档,从《一地鸡毛》到《手机》再到《1942》,题材和故事上各有各精彩,但不变的是观众的认可和好评,冯小刚通过多年的积累树立了金字招牌,他的每一部作品观众都趋之若鹜。这点是决定首日高排片率的主要原因,也是影院经理对电影有信心的体现。
 
另外吸引观众的是影片的题材。《我不是潘金莲》讲的不是潘金莲的故事,一个叫李雪莲的农村妇女和前夫有离婚风波,官司打输了不甘心,从县里到市里,再到北京,开始了长达十年的告状、上访之旅,事情最后以一种很意外的情形画上了句号。电影由一宗假离婚案,展开一场长达十余年、令人啼笑皆非的连环官司,生动刻画了官场群像的同时,也通过种种现实问题,揭示了民间疾苦,早在传媒大学试映时,观众都纷纷表示惊喜和意外,没想到冯小刚还会有年轻人的冲劲,敢于在娱乐当道的市场氛围中,在现实题材上摸索着往前走,并再一次试探到更宽广的边界。这样的故事和题材带来了很多思考和争论的空间,同时口碑迅速发酵,间接保证了上映第五天,排片还占到接近35%,甩了进口片《深海浩劫》、《勇士之门》几条街,让国产片实打实的扬眉吐气。
 
 
 
当然,所谓的大胆,不是说要一味的展现社会阴暗面,只表现负面的东西,电影作为艺术表现形式,有义务为观众传递积极、正面的东西。《我不是潘金莲》并没有背离主流社会价值观,李雪莲要打的是一场莫名其妙的官司,各级政府不是不想解决她的问题,而是不知道该怎么解决,其实问题主要出现在政府和群众的沟通问题,以及人与人之间的隔阂。李雪莲十年上访,其实是偏离了她的人生轨迹,导演用一个意味深长的结局给影片收尾,李雪莲回到了她的生活中去,在北京开了一家小餐馆,面对那个曾经欺骗过她的县长,也一笑泯恩仇,关于“我不是潘金莲”的控诉,最终被湮没在熙攘的人潮之中。
 
另外要赞一下画面。影片在画幅上有圆有方有1:1.85的全幅,三种画幅的切换很精妙,一点也不突兀。从艺术的角度来看,通过圆,让婺源小镇以类似江南圆扇水磨般呈现,有一种别具一格的美,也让看惯宽银幕的观众有新鲜感;从创作的角度来看,圆方画幅绝不是玩噱头,摄影师罗攀为了圆形画幅的独特性选择了上世纪70年代的镜头,带来独特的画面质感,同时在摄影手法上也完全采用固定机位拍摄和简单的平移,没有出现一个演员的特写,为观众带来以旁观者身份的视角,用冷静、客观的态度去审视剧情,是很高明的手法;从营销的角度来看,这种创新得到了票房应有的回报,同时也是艺术创作的新尝试,值得鼓励。
 
 
 
冯小刚为人所不敢为,《我不是潘金莲》在喜剧、法律元素的包装下,其实是一个现实题材的内核,他让范冰冰扮丑,尽量弱化明星,观众能记住李雪莲、王公道、贾聪明,每一个生动的角色都历历在目,但很难记住那些演员的名字。片酬越来越高、演员档期吃紧,甚至出现了“文替”现象,只有明星才能救电影吗?冯小刚用《我不是潘金莲》说明了电影不一定非得突出明星,认真讲故事、塑造好演员,踏踏实实把电影拍好,就会获得观众和市场的认可。
 
今年在《美人鱼》之后,内地影市就一路萎靡不振,年初600亿的票房目标无望,500亿都很勉强,比票房低迷更让人失落的则是一整年来佳片难寻,电影创作人集体低迷,乏善可陈,在这样的情况下,《我不是潘金莲》最大的贡献不是制造了11月国产片最佳票房开局,而是以出色的品质和现实主义触觉形成了叫好又叫座的局面,在逆境中扛起了前进的大旗,带领国产片奔向一个良性的创作方向,让电影从业者和观众都看到新的希望。
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