国内的导演，但凡有点名气的，都喜欢打着“人性”的幌子拍电影。这个没错，电影是给人看的，拍得又是人，没点人性的东西说不过去。但是，他们选择了一个错误的方向。以张艺谋为例，他努力在往自己的电影中装更多的东西，有时候显得过于矫揉造作。比如这次的新片《金陵十三钗》，光场面就让人冲动啊，妓女，裸露，教父，这些因素组合起来很有噱头，于是我就犯嘀咕了，张艺谋是不是必须借助于这些比较极端的东西才能表现他的某些主题呢。
我们来回顾一下他的电影历程，免得说我玩空中楼阁的把戏。《红高粱》的场面很有噱头吧，野地交合，小便酿酒，剥皮酷刑，张艺谋借助于这些非同寻常的场面来表现爱情，表现彪悍的生命力。《大红灯笼高高挂》的故事背景是一个三妻四妾的家庭，表现女人之间畸形的人际关系，仍然不同一般的故事，据说，里面的一些民俗是张艺谋瞎搞的，根本没那么回事情，是“伪民俗”。《菊豆》中的偷窥，乱伦，弑父的故事口味很重，抵得上几部巅峰事情的香港三级片的分量。《秋菊打官司》呢还好点，张艺谋看似要走出重口味的步履，但仔细看来，形式上变了，本质还是一样的，秋菊那副颟顸落后的形象和张艺谋镜头下奇形怪状的中国人生活方式一脉相通，我想秋菊为什么不能是一个极其普通的女人，不需要把她打扮得那么土气和难看呢？《活着》中，好端端的一家人硬是惨祸不断，死了这个又死那个，这算是悲剧呢还是恶搞呢？《满城尽带黄金甲》的主题是弑父，夺权，宫廷斗争，场面大，故事很空洞，整个故事的口味还是不是一般的重。
从中，我感觉到张艺谋是一个口味很重的导演，似乎只有借助于这些比较不一般的故事才能“深刻”的表现一个主题，这里面的人几乎都是精神上得畸形人，要么就是命运多舛的不幸者。张艺谋的电影中很难出现几个真正意义上得普通人，就是那些活的好好的，没有大灾大难，不会干偷鸡摸狗事情的人。难道只有这些不正常的人才具有更多的人性，才有更多的主题可以挖掘，才能使电影表现得更深刻一点吗。
一个好的导演绝不是只能借助于特殊的题材和人物来拍出深刻的电影。他应该有一些普通的情怀和平民的视野。前不久看到有人说张艺谋很会烧钱，这个那个“印象”动辄就是花费数亿，我就想，这厮可能真的比较平庸，要依靠非同寻常的形式来掩盖自己艺术上的平庸。传闻他以前卖血买一架照相机，既然有那么平民的生活历程，那么，他怎么就不能有一点平民化的艺术思维呢，是不是必须要烧大把钱，拍些奇形怪状的人与事，才能显现出他艺术上的深刻？
《金陵十三钗》的口味之重，无需多言，去看看片花就知晓。一群妓女混进教堂，和牧师搞风搞雨，眉目传情，然后再加入战争的场面，真是很不一般，这种重口味票房自然不一般，张艺谋的高明之处是常常将自己低俗的爱好外包装成艺术与深刻，这样一方面可以避免被别人发现自己的促狭，二是可以捞取艺术上的美誉，一举两得，高实在是高。
